DISPOSICIN DEL PAO DE PUREZA - Biblioteca de la Universidad ...

CONCLUSIONES
Indistintamente se deja al descubierto tanto el lado derecho como el izquierdo, o incluso
ambos lados, como es el caso del Cachorro de Sevilla.
Durante este período los artistas se ayudan de elementos postizos para dar mayor
realismo a sus composiciones: ojos de cristal, dientes de marfil, etc., e incluso algunos
escultores deciden utilizar telas encoladas para sus paños así como cuerdas auténticas
para sujetarlos, como el Cristo de la Misericordia de José de Mora.
Los dos focos más importantes de este período: Castilla y Andalucía, están
representados por las figuras de Gregorio Fernández y Martínez Montañés.
Sus escuelas serán determinantes para la creación de estilos y modelos, por lo que nos
centraremos en el estudio de sus paños, cuyos modelos se extienden por toda España.
CASTILLA Y LEÓN
GREGORIO FERNÁNDEZ
La perfecta proporción y elegancia de los cuerpos naturales
de Fernández muestran un
espléndido conocimiento anatómico, que queda contrastado con los paños de pliegues
duramente quebrados.
Iconográficamente en sus crucificados se mantiene la misma modalidad:
Cristo muerto,
con los pies sujetos en un solo clavo. A lo largo de su actividad ofrecerá un muestrario
variado de este tema, que afecta al modelo físico, a la corona de espinas
(labrada en el
bloque de madera en los primeros ejemplares) y el paño de pureza.
Tras
el estudio realizado de los Crucificados de Gregorio Fernández, y el análisis de sus
paños
de pureza, podemos establecer tres períodos diferentes.
1
ma el paño.
er PERÍODO: el paño de pureza está abierto en el lado derecho y sujeto con una
cuerda. Se crea bajo este costado la forma de un nudo por
estrangulamiento de la tela con la cuerda. Los pliegues son más
suaves y siguen el sentido diagonal que for
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