DISPOSICIN DEL PAO DE PUREZA - Biblioteca de la Universidad ...

PEDRO DE MENA
BARROCO
Tras
la muerte de su padre Alonso, Pedro no duda en acudir a Cano. De él recoge el
sentido
de la elegancia y de la proporción, que traslada, bajo su perfecto conocimiento
de la técnica, a sus tallas. Esto le permite progresar y crear una actitud espontánea y
sencilla que se impondrá en al arte granadino como modelo a seguir.
Pedro alcanza gran prestigio en España. Se instala en Málaga, donde realiza la sillería
del coro del a Catedral. Se le nombra escultor de la Catedral
de Toledo, y realiza
trabajos
en la Corte de Madrid.
Su extremada religiosidad queda plasmada en sus obras. Su estilo evoluciona,
distinguiendo cuatro períodos:
El primer período es el de formación
con su padre, y el del taller con Cano, donde
adquiere un estilo más innovador.
El segundo período es el de la Catedral de Málaga, donde realiza el coro.
El tercer período es el de su estancia en Madrid y Toledo, donde alcanza su carácter y
estilo, alargando y espiritualizando sus figuras.
El último período y más largo, es donde comienza su decadencia.
Toda la obra de Mena está enfocada a realizar obras de devoción, que llenan su
profundo espíritu religioso e intimista. Los temas preferidos de Mena son las Dolorosas
y el Ecce-Homo. No por ello deja de ejecutar la figura de Cristo, como en el caso del
Calvario del Monasterio de las Descalzas Reales de Madrid, que además de las
figuras tradicionales de la Virgen y San Juan, es acompañado de Mª Magdalena
arrodillada a los pies de la cruz. El Cristo, de tres clavos, presenta la cabeza hacia el
hombro derecho y el cuerpo girado, con los brazos asimétricos. El paño es corto y
voluminoso con amplios pliegues en sentido diagonal. El extremo se recoge bajo el
costado derecho simulando un nudo, cuyo extremo cae con ritmo hasta la altura de las
rodillas.
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