DISPOSICIN DEL PAO DE PUREZA - Biblioteca de la Universidad ...

More documents

Recommendations

Info

BIBLIOGRAFÍA DELGADO ROIG, Juan: Los signos de la muerte en los crucificados de Sevilla, Sevilla, 1951. DALMASES, Nuria y PITARCH, Antoni José: L’art Romanic catalá y els seus antecedents, Barcelona. DOMINGO SÁNCHEZ y MESA MARTÍN: Técnica de la escultura policromada granadina, Universidad de Granada, Granada, 1971. DURÁN SANPERE, Agustín y AINAUD DE LASARTE, Juan: Escultura gótica, vol. VIII de Ars Hispaniae , Madrid, 1956. DURLIAL, Marcel: El arte románico en España. Juventud, Barcelona, 1964. ETERIA, Itinerario. Trad. Castellano de HERRERO LLORENTE, V.J., Madrid, 1963. FERGUSON, George: Signos y símbolos en el arte cristiano, Emecé, Buenos Aires, 1956. FRANCO MATA, Ángela: Escultura gótica en Ávila. Fundación las Edades del Hombre. León. 2004. FRANCO MATA, Ángela: El crucifijo gótico doloroso andaluz y sus antecedentes: manifestación plástica del siglo XIV. Vol. XXIII, nº 88 abril-junio. Reales Sitios, Madrid, 1986. pp. 65-72. FRANCO MATA, Ángela: El crucifijo gótico de la Iglesia del Convento de San Pablo de Toledo y los crucifijos góticos dolorosos castellanos del siglo XIV, Archivo español de Arte, vol. LVI, nº 223, Madrid, 1983. FRANCO MATA, Ángela: Escultura gótica en León. Excma. Diputación de León. León. 1976. FRANCO MATA, Ángela: Escultura gótica española en el siglo XIV y sus relaciones con la Italia trecentista. Fundación Juan March. Serie Universitaria. Madrid. 1984. GAÑÁN MEDINA, Constantino: Técnicas y Evolución de la Imaginería polícroma en Sevilla, Universidad de Sevilla, Sevilla, 1999. GILMAN PROSKE, Beatrice: Martínez Montañés, sevillian sculpture, The Hispanic Society of America, New York, 1907. GODOY ALCÁNTARA, José: Iconografía de la cruz y crucifijo en España. Microfilm. 353
BIBLIOGRAFÍA GÓMEZ MORENO, Mª Elena: Breve historia de la escultura española, Dossat, Madrid, 1951. GÓMEZ MORENO, Mª Elena: Juan Martínez Montañés, Selectas, Barcelona, 1942. GÓMEZ MORENO, Mª Elena: Escultura del siglo XVII, vol. XVI de Ars Hispaniae, Plus-Ultra, 1980. GÓMEZ MORENO, Manuel: Catálogo monumental de España, León. Madrid 1925. GÓMEZ MORENO, Manuel: Diego Siloé. Universidad de Granada, Cuadernos de arte y literatura, Facsímil, Granada, 1963. GONZÁLEZ GÓMEZ, Juan Miguel y CARRASCO TERRIZA, Manuel Jesús: Escultura mariana onubense, 2ª edición, Diputación Provincial, Huelva, 1992. HERNÁNDEZ ÁLVARO, Ana Rosa: La imaginería medieval en la provincia de Soria, Centro de estudios sorianos (C.S.I.C.), Beltrán, Soria, 1984. HERNÁNDEZ DÍAZ, José: Martínez Montañés, Guadalquivir, Sevilla, 1987. HERNÁNDEZ DÍAZ, José: La Catedral de Sevilla. (Retablos y Guadalquivir. Sevilla 1984. esculturas). KINGSLEY, Porter A.: La escultura románica en España, tomo II. Casa Edditrice. Pantheon, Firenze, 1928. LLAMAZARES, F: Museos de León y provincia. Nebrija, León, 1985. MACARRÓN MIGUEL, Ana Mª: Historia de la conservación y restauración, Tecnos, Madrid, 1995. MALE, Emile: El arte religioso, Fondo de cultura económica, México, 1945. MALE, Emile: El Gótico, Encuentro, Madrid, 1986. MALE, Emile: El Barroco, Encuentro, Madrid, 1985. MARTÍN GONZÁLEZ: El escultor Gregorio Fernández. Ministerio de Cultura, Madrid, 1980. MARTÍN GONZÁLEZ: Escultura barroca en España. Cátedra, Madrid, 1983. MARTÍN GONZÁLEZ: Inventario artístico de Palencia y provincia, Madrid, 1977 354
Page 1 and 2:
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID F
Page 4:
DISPOSICIÓN DEL PAÑO DE PUREZA EN
Page 8:
AGRADECIMIENTOS A Ana Macarrón, mi
Page 11 and 12:
ÍNDICE 4.3. Aragón...............
Page 13 and 14:
ÍNDICE . Los comienzos: 1ª etapa
Page 15 and 16:
OBJETIVOS GENERALES INTRODUCCIÓN E
Page 17 and 18:
METODOLOGÍA INTRODUCCIÓN La metod
Page 19 and 20:
TÉCNICAS Y MATERIALES INTRODUCCIÓ
Page 21 and 22:
INTRODUCCIÓN Podemos establecer po
Page 24 and 25:
LA CRUCIFIXIÓN ICONOGRAFÍA La ima
Page 26 and 27:
ICONOGRAFÍA A finales del siglo IV
Page 28 and 29:
ICONOGRAFÍA Después de la invenci
Page 30 and 31:
ICONOGRAFÍA 2ª - Un segundo tipo
Page 32 and 33:
ICONOGRAFÍA LA IMAGEN DE CRISTO CR
Page 34 and 35:
ICONOGRAFÍA LOS NOMBRES DE CRISTO
Page 36 and 37:
EL CRISTO DE BURGOS. ICONOGRAFÍA E
Page 38 and 39:
Jeremías 1, 12, María exclama: IC
Page 40 and 41:
ICONOGRAFÍA convirtió en causa de
Page 42:
ICONOGRAFÍA La principal encargada
Page 46 and 47:
INTRODUCCIÓN ROMÁNICO La España
Page 48 and 49:
ROMÁNICO Al mismo tiempo, en las z
Page 50 and 51:
ROMÁNICO La persona que trabajaba
Page 52 and 53:
ROMÁNICO columnaria de María en e
Page 54 and 55:
ROMÁNICO un valor por sí misma, n
Page 56 and 57:
ROMÁNICO Alemania, Inglaterra, Fra
Page 58 and 59:
CATALUÑA ROMÁNICO La situación g
Page 60 and 61:
LA IMAGINERÍA EN CATALUÑA ROMÁNI
Page 62 and 63:
ROMÁNICO EL CRISTO CRUCIFICADO EN
Page 64 and 65:
ROMÁNICO El grupo formado por Las
Page 66 and 67:
LAS MAJESTADES ROMÁNICO El grupo f
Page 68 and 69:
ROMÁNICO Las Majestades son repres
Page 70 and 71:
ROMÁNICO 8. Visten túnica larga c
Page 72 and 73:
ROMÁNICO de la misma. Como es habi
Page 74 and 75:
ROMÁNICO La Majestad de la Llaguna
Page 76 and 77:
ROMÁNICO De esta dificultad deriva
Page 78 and 79:
ROMÁNICO Las características fund
Page 80 and 81:
ROMÁNICO cuerpo humano con una dis
Page 82 and 83:
Las imágenes de Ix e Irevals parec
Page 84 and 85:
ROMÁNICO posterior. Se sujeta con
Page 86 and 87:
ROMÁNICO - la primera tiene una pi
Page 88 and 89:
LOS CALVARIOS ROMÁNICO Con el nomb
Page 90 and 91:
ROMÁNICO El fondo estilístico y l
Page 92 and 93:
ROMÁNICO muchas otras representaci
Page 94 and 95:
FIG. 8: Cristo del Museo Marés (n
Page 96 and 97:
GALICIA ROMÁNICO El tardío comien
Page 98 and 99:
ROMÁNICO Sin embargo, las circunst
Page 100 and 101:
LA IMAGINERÍA EN GALICIA Es de sup
Page 102 and 103:
ROMÁNICO En los primeros años del
Page 104 and 105:
ROMÁNICO En este segundo tercio de
Page 106 and 107:
LA IMAGINERÍA EN ARAGÓN ROMÁNICO
Page 108 and 109:
ROMÁNICO podemos atribuir al siglo
Page 110 and 111:
ROMÁNICO La restauración reciente
Page 112 and 113:
presentes 13 ROMÁNICO numerosos ig
Page 114 and 115:
ROMÁNICO El conjunto de circunstan
Page 116 and 117:
ROMÁNICO El paño de pureza sigue
Page 118 and 119:
ROMÁNICO Las relaciones con Navarr
Page 120 and 121:
SALAMANCA ROMÁNICO Esta región es
Page 122 and 123:
ROMÁNICO Las tallas de Cristo cruc
Page 124 and 125:
ROMÁNICO La gran variedad tipológ
Page 126 and 127:
2. ROMÁNICO superior de este, que
Page 128 and 129:
4. GALICIA ROMÁNICO La cuarta moda
Page 130 and 131:
ROMÁNICO Todos ellos tienen una fa
Page 132 and 133:
III GÓTICO 131
Page 134 and 135:
GÓTICO En la península ibérica,
Page 136 and 137:
GÓTICO Las luchas cotidianas, resu
Page 138 and 139:
GÓTICO La disposición regional de
Page 140 and 141:
GÓTICO También fue frecuente que
Page 142 and 143:
GÓTICO ordenado, un clérigo o alg
Page 144 and 145:
GÓTICO En cuanto al tipo de materi
Page 146 and 147:
divinidad, en el símbolo del triun
Page 148 and 149:
GÓTICO le apretaron fuertemente, l
Page 150 and 151:
GÓTICO El paño de pureza es largo
Page 152 and 153:
GÓTICO hacia la derecha y rostro a
Page 154 and 155:
GÓTICO A la misma tipología respo
Page 156 and 157:
......GÓTICO Dentro de los tipos d
Page 158 and 159:
LA IMAGINERÍA EN CATALUÑA GÓTICO
Page 160 and 161:
GÓTICO Todas, o casi todas las im
Page 162 and 163:
De esta forma el estudio se realiza
Page 164 and 165:
GÓTICO De estas mismas caracterís
Page 166 and 167:
GÓTICO sobrantes de tela, que coin
Page 168 and 169:
GÓTICO aumento de la sensibilidad
Page 170 and 171:
La pierna derecha se entrecruza par
Page 172 and 173:
GÓTICO largo, y se dispone en mech
Page 174 and 175:
GÓTICO Esta misma disposición del
Page 176 and 177:
GÓTICO Lo cierto es que, a diferen
Page 178 and 179:
FIG. 16: Cristo de Sanlúcar la May
Page 180 and 181:
CÓRDOBA GÓTICO Córdoba también
Page 182 and 183:
GÓTICO Roque de Sevilla, procedent
Page 184 and 185:
SEVILLA GÓTICO En Sevilla destaca
Page 186 and 187:
A finales del siglo XIII aparece el
Page 188 and 189:
Dibujo 10 GÓTICO Otra de las forma
Page 190 and 191:
GÓTICO La modalidad del Cristo gó
Page 192 and 193:
GENERAL Dibujo 15 191 GÓTICO
Page 194 and 195:
IV RENACIMIENTO 193
Page 196 and 197:
L OS ORÍGENES ITALIANOS INTRODUCCI
Page 198 and 199:
RENACIMIENTO De esta forma, en los
Page 200 and 201:
RENACIMIENTO que la de Juni es “f
Page 202 and 203:
RENACIMIENTO El dominio del reino d
Page 204 and 205:
RENACIMIENTO Los aprendices solían
Page 206 and 207:
RENACIMIENTO personaje más importa
Page 208 and 209:
RENACIMIENTO porque la obra que no
Page 210 and 211:
RENACIMIENTO Y para obviar en parte
Page 212 and 213:
EL CRISTO DESNUDO RENACIMIENTO El f
Page 214 and 215:
FIG. 18: Cristo crucificado de Migu
Page 216 and 217:
RENACIMIENTO LA ESCULTURA DEL RENAC
Page 218 and 219:
RENACIMIENTO El Segundo Tercio de S
Page 220 and 221:
RENACIMIENTO La marcha de Siloé a
Page 222 and 223:
RENACIMIENTO En 1528 viaja a Granad
Page 224 and 225:
RENACIMIENTO de Campos, de las que
Page 226 and 227:
RENACIMIENTO Felipe Bigarny, primer
Page 228 and 229:
RENACIMIENTO Su arte se caracteriza
Page 230 and 231:
RENACIMIENTO derecha, casi formando
Page 232 and 233:
RENACIMIENTO Esta nueva manera escu
Page 234 and 235:
LA ESCULTURA EN VALLADOLID RENACIMI
Page 236 and 237:
El período anterior a España RENA
Page 238 and 239:
RENACIMIENTO escasez, pero sí tall
Page 240 and 241:
RENACIMIENTO El Cristo Crucificado
Page 242 and 243:
RENACIMIENTO el rostro hacia arriba
Page 244 and 245:
RENACIMIENTO A esta estructura más
Page 246 and 247:
RENACIMIENTO JUAN DE JUNI busca la
Page 248 and 249:
RENACIMIENTO Tanto obras vallisolet
Page 250 and 251:
V BARROCO 249
Page 252 and 253:
BARROCO El afán imperialista de la
Page 254 and 255:
BARROCO Durante esta época las cri
Page 256 and 257:
BARROCO A pesar de estos primeros r
Page 258 and 259:
LA IMAGINERÍA EN ESPAÑA BARROCO L
Page 260 and 261:
BARROCO Andalucía, con Sevilla com
Page 262 and 263:
LA IMAGINERÍA EN CASTILLA BARROCO
Page 264 and 265:
BARROCO En sus primeras obras docum
Page 266 and 267:
BARROCO parte de un paso de la Flag
Page 268 and 269:
BARROCO Apenas cubre la desnudez, d
Page 270 and 271:
BARROCO Una espina atraviesa la cej
Page 272 and 273:
BARROCO La escultura de 160 cm de a
Page 274 and 275:
BARROCO El Calvario de Santa Cecili
Page 276 and 277:
Técnicas BARROCO Las técnicas emp
Page 278 and 279:
LOS COMIENZOS: 1ª ETAPA DEL SIGLO
Page 280 and 281:
BARROCO a las milicias de las India
Page 282 and 283:
BARROCO Su fama goza de gran presti
Page 284 and 285:
Pacheco, comentando su iconografía
Page 286 and 287:
BARROCO La labor de Montañés es e
Page 288 and 289:
BARROCO muy similar al de Jesús de
Page 290 and 291:
BARROCO La obra realizada por el ma
Page 292 and 293:
BARROCO apodo se debe a una leyenda
Page 294 and 295:
BARROCO No podemos olvidar menciona
Page 296 and 297:
BARROCO se sujeta a la cintura medi
Page 298 and 299:
BARROCO éste. La policromía ha su
Page 300 and 301:
BARROCO Es en este momento cuando A
Page 302 and 303:
LOS MORA BARROCO Importante familia
Page 304 and 305: BARROCO La escultura barroca en Esp
Page 306 and 307: Dibujo 20 BARROCO 2º PERÍODO: el
Page 308 and 309: LA ESCUELA SEVILLANA: JUAN MARTÍNE
Page 310 and 311: BARROCO La estructura de sus paños
Page 312 and 313: HERMANOS GARCÍA BARROCO Los Herman
Page 314 and 315: VI CONCLUSIONES 313
Page 316 and 317: CONCLUSIONES CONCLUSIONES Aunque al
Page 318 and 319: Dibujo 1 CONCLUSIONES En la 2ª mit
Page 320 and 321: CONCLUSIONES 5. El tercer modelo es
Page 322 and 323: CASTILLA Y LEÓN Dibujo 6 CONCLUSIO
Page 324 and 325: Dibujo 8 CONCLUSIÓNES Finalmente,
Page 326 and 327: GENERAL Dibujo 9 CONCLUSIÓNES Si b
Page 328 and 329: CONCLUSIÓNES Esta fórmula se repi
Page 330 and 331: Dibujo 14 GÓTICO TARDÍO CONCLUSI
Page 332 and 333: RENACIMIENTO CONCLUSIÓNES En la pr
Page 334 and 335: JUAN DE JUNI CONCLUSIÓNES Busca la
Page 336 and 337: CONCLUSIÓNES El Crucificado acusa
Page 338 and 339: CONCLUSIONES Indistintamente se dej
Page 340 and 341: Son CONCLUSIONES Dibujo 21 obras de
Page 342 and 343: CONCLUSIONES contratos. La eliminac
Page 344 and 345: CONCLUSIONES La estructura de sus p
Page 346 and 347: HERMANOS GARCÍA CONCLUSIONES Los H
Page 348 and 349: CONCLUSIONES A partir del siglo XIX
Page 350 and 351: 349
Page 352 and 353: BIBLIOGRAFÍA BIBLIOGRAFÍA AINAUD,
Page 356 and 357: BIBLIOGRAFÍA MARTÍN IBARRARÁN, E
Page 358 and 359: BIBLIOGRAFÍA VVAA: Catálogo de ob
Page 360 and 361: ÍNDICE DE ILUSTRACIONES ÍNDICE DE
Page 362: ÍNDICE DE ILUSTRACIONES MAPAS 4 Y
show all

DISPOSICIN DEL PAO DE PUREZA - Biblioteca de la Universidad ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?