DISPOSICIN DEL PAO DE PUREZA - Biblioteca de la Universidad ...

BARROCO
a las milicias de las Indias. Representa a Cristo en la cruz (quizá inspirado en el dibujo
de Miguel Ángel realizado para Vitoria Colonna hacia 1540 y que actualmente se
conserva en el Museo Británico). Su valiente contorsión lo convierte en una de las más
dramáticas del manierismo hispalense.
Juan de Oviedo realiza el Crucificado del Mayor Dolor, de la Hermandad del Dulce
Nombre, de la Parroquia de San Lorenzo. De tamaño menor del natural, representa a
Cristo muerto, con la cabeza sobre el lado derecho del pecho, y una fuerte anatomía de
tipo miguelangelesco. El Crucificado de la Misericordia, de la Iglesia Parroquial de
San Juan del Puerto en Huelva, de 130 cm de alto, forma parte de un calvario realizado
en 1591. Muestra igualmente
a un Cristo muerto, de fuerte musculatura cubierta por un
paño corto, de gruesos pliegues que caen en diagonal desde la cadera izquierda, dejando
ésta
al descubierto. Las piernas paralelas están unidas por un solo clavo.
Andrés de Ocampo realiza en 1622 el Crucificado de la Fundación, de la Hermandad
de los Negritos de Sevilla, de una estética más temprana, es de un carácter más
dramático y expresionista, representa a un cristo muerto, con la cabeza desplomada
sobre el pecho. El paño de pureza es corto pero muy voluminoso, de pliegues finos, cae
de forma diagonal hacia la pierna izquierda. Restaurado en cuatro ocasiones, la última
intervención fue realizada en el IPHE en 1989, donde se encuentran dos manuscritos
interiores en la espalda: un pergamino original indicando la fecha de encargo de 1619 y
de ejecución de la obra en 1622, y el otro de la restauración realizada en 1940 por
Sánchez Cid, quien lo fija con cuatro clavos de tapicero.
Gaspar el Águila, abulense formado con Vázquez el Viejo,
se traslada a Sevilla, donde
llegará
a ser alcalde – veedor del gremio de escultores de 1573 a 1599. De entre sus
obras destaca el Cristo de la Sangre de Écija de 1583, realizado a imagen del
Crucificado de San Agustín de Sevilla (siglo XIV), lo que explica su arcaísmo, salvo
por el correcto y minucioso tratamiento anatómico.
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