DISPOSICIN DEL PAO DE PUREZA - Biblioteca de la Universidad ...

ROMÁNICO
La persona que trabajaba con sus manos, llámese artesano o artista, artifex practicus en
definitiva, no es el verdadero creador de una obra o, al menos, no era quien en esta
época tuvo mayor importancia.
El mérito y la obra de una bella construcción recaían casi exclusivamente en el artifex
theoricus, el que proyectaba la obra era el verdadero artista, y aún en el patrón de la
obra, fuese abad de un monasterio, obispo, capítulo de una colegiata o de una catedral,
comunidad parroquial o señor feudal, quien entiende e idea los programas
iconográficos.
Tanto las inscripciones como las crónicas y las guías de la época no olvidan dejar
constancia de quienes fueron los patrones de las construcciones.
En la Gesta abbatum Fontanellensium a Garí, abad de san Miguel de Cuixá, las
crónicas casi le consideran un ser sobrenatural por haber levantado la magnífica
construcción de la iglesia de aquel monasterio catalán de la región del Rosellón.
No menos fama de constructor alcanzaría Ouba, abad de Ripio y de Cuixá y obispo de
Vic, a quien el monje Garsías dedicó encendidos elogios, en un sermón del año 1040,
por las nuevas edificaciones del monasterio de Cuixá.
La misma afirmación puede realizarse del abad Odilio de Cluny, que fue comparado con
el emperador Augusto (“ de quien dicen las historias que encontró a Roma construida de
ladrillo y la dejó en mármol”), al convertir de madera en mármol el claustro de la gran
abadía del siglo XII.
Los patronos no sólo se contentaban con ser los artífices teóricos de las obras; en más
de una ocasión quisieron ser ellos los que levantasen los edificios o elaborasen las obras
de pintura u orfebrería con sus propias manos. Tal es el caso, por ejemplo, de San
Ermengol, obispo de la Seu de Urgell, quien levantó un puente, y lo mismo hicieron el
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