DISPOSICIN DEL PAO DE PUREZA - Biblioteca de la Universidad ...

BARROCO
En sus primeras obras documentadas (Retablo de Nava del Rey) se refleja el contacto
con la tradición romanista: largas barbas, ya usadas por Juni y Rincón, que se remontan
al Moisés de Miguel Ángel, anatomías musculosas, plegados redondeados, largos
cuellos, cómo los de Pompeo Leoni, actitudes manieristas de Juan de Bolonia, tal vez
conocidas a través de las esculturas en bronce de las colecciones reales, Otras
influencias las recibe del uso de grabados procedentes especialmente de Flandes sobre
la historia de Santa Teresa, y que derivaron en la producción de grandes relieves, como
el de san Juan Evangelista de la parroquia de Navas del Rey (Palencia).
En esta primera etapa de presupuestos manieristas, las telas, encoladas en algunas
esculturas, forman pliegues que se disponen quebrados.
En
la segunda década del siglo XVII, Fernández evoluciona hacia la madurez
transformando su estilo, que se caracteriza por la dureza del plegado y la acentuación
del naturalismo en las figuras.
ESTILO
La veracidad con la realidad es la principal exigencia de la clientela de esta época. Es
así como el arte de la escultura se ve invadido por el complemento de los postizos y
añadidos, utilizados para intentar que las esculturas den la impresión de seres reales,
aunque esto no le desvía de su buen oficio de escultor.
El dominio del oficio le permite tallar sus esculturas en un solo bloque. Un
conocimiento tan preciso de la anatomía, presupone un estudio previo de cadáveres. Las
partes desnudas nos desvelan el estudio de las venas y tendones, acentuados por la
policromía.
Fernández valora incondicionalmente el desnudo, utilizando en sus Cristos la tela como
un
adorno que cubre moderadamente la desnudez. Varias esculturas varoniles de
Fernández están talladas incluso con los órganos genitales, aunque naturalmente
cubiertas con telas encoladas o naturales.
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