DISPOSICIN DEL PAO DE PUREZA - Biblioteca de la Universidad ...

RENACIMIENTO
Las carnaciones son ricas y muy contrastadas en matices, con el empleo de carmines y
tonos cálidos.
En la telas hace resaltar sobre un fondo oscuro, que suele ser verde, azul o pardo casi
negro, puntos o pequeños dibujos de oro. No utiliza colores llamativos, como hicieron
otros artistas, y los que emplea los armoniza con gusto.
CRISTOS CRUCIFICAD OS
Es difícil establecer un único patrón generalizado en los paños de pureza de Alonso
Berruguete, tal vez esa exaltación expresiva, la atormentada imaginación, y , sobre todo,
su afán de originalidad, hacen que ninguno de ellos sea igual.
No por ello, dejaré de
buscar algún tipo de relación entre todos ellos.
El primer tipo de paño que
emplea Berruguete para sus cristos, como el del Cristo de
las Batallas de Valencia de Alcántara (Cáceres), es herencia del pasado. Corresponde
a la estructura que observamos en el primer
tercio del siglo XVI: paño de pureza corto,
de
suaves y finos pliegues horizontales, sin ningún tipo de nudo.
Los paños siguientes pueden considerarse variaciones sobre la misma estructura.
El Cristo Crucificado del Retablo del Colegio de Fonseca en Salamanca, forma
parte del Calvario de una gran corrección plástica, es más frío que el de San Benito. La
imagen representa a un Cristo vivo y dolorido, de anatomía fuerte y brazos
contundentes. El cuerpo se dispone en vertical, con los brazos simétricos, extendidos
ligeramente por encima de la horizontal. En el paño de pureza la estructura
anteriormente citada se encuentra rota por un trozo de paño que sale de la parte superior
central, para meterse por la parte inferior, entre las piernas,
formando una curva.
El Cristo Mayor de la Iglesia de San Andrés, del Retablo de La Mejorada (Olmedo),
obra que muestra una sugestión de dolor, angustia
y tristeza. La cabeza se dirige hacia
la Virgen. El cuerpo se mantiene vertical, pero las piernas se flexionan hacia la
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