DISPOSICIN DEL PAO DE PUREZA - Biblioteca de la Universidad ...

More documents

Recommendations

Info

BARROCO Durante esta época las crisis y rebeliones se suceden por toda la península, tal y como muestra el mapa 6. Sin embargo, el poder de la iglesia será determinante (mapa 7), extendiendo sus arzobispados y delimitando sus zonas de actuación, favoreciendo la unión y el desarrollo artístico a través de la imaginería religiosa. MAPA 6 MAPA 7 253
LA FIRMA DEL ARTISTA BARROCO Nos adentramos en un período de reconocida elaboración escultórica, donde el nombre de artista se escribe con mayúscula. La personalidad del artista se refuerza con la firma de las obras. Mientras que en Italia la firma ya es un hecho normal desde el siglo XV (primero los pintores y más tarde los escultores), en España las firmas de los escultores son raras en el siglo XVI, aunque en determinados ambientes del siglo XVII se hacen más frecuentes. La Roldana, por ejemplo, firmaba sus obras de forma rutinaria; el hecho de ser escultora y al mismo tiempo artista de cámara fueron seguramente determinantes para dejar su impronta, como podemos ver en el San Miguel del Monasterio de la las Descalzas Reales de Madrid. Otro ejemplo lo encontramos en Gaspar Núñez Delgado, quien firma en sus pequeñas piezas de marfil. En la Escuela de Granada sí podemos afirmar la frecuencia de las firmas. Así, Pedro de Mena firma en un letrero colocado en la peana, indicando su nombre, ciudad, residencia y año. Miguel de Zayas, discípulo de éste, firma igualmente un letrero de la misma forma. Sin embargo, en Castilla La Vieja y León no son habituales las firmas, como queda patente en las obras de Gregorio Fernández, quien no tenía la costumbre de firmar, aunque por excepción Francisco de Sierra firma en un letrero de la peana de San Antonio de Padua en Guardo. 254
Page 1 and 2:
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID F
Page 4:
DISPOSICIÓN DEL PAÑO DE PUREZA EN
Page 8:
AGRADECIMIENTOS A Ana Macarrón, mi
Page 11 and 12:
ÍNDICE 4.3. Aragón...............
Page 13 and 14:
ÍNDICE . Los comienzos: 1ª etapa
Page 15 and 16:
OBJETIVOS GENERALES INTRODUCCIÓN E
Page 17 and 18:
METODOLOGÍA INTRODUCCIÓN La metod
Page 19 and 20:
TÉCNICAS Y MATERIALES INTRODUCCIÓ
Page 21 and 22:
INTRODUCCIÓN Podemos establecer po
Page 24 and 25:
LA CRUCIFIXIÓN ICONOGRAFÍA La ima
Page 26 and 27:
ICONOGRAFÍA A finales del siglo IV
Page 28 and 29:
ICONOGRAFÍA Después de la invenci
Page 30 and 31:
ICONOGRAFÍA 2ª - Un segundo tipo
Page 32 and 33:
ICONOGRAFÍA LA IMAGEN DE CRISTO CR
Page 34 and 35:
ICONOGRAFÍA LOS NOMBRES DE CRISTO
Page 36 and 37:
EL CRISTO DE BURGOS. ICONOGRAFÍA E
Page 38 and 39:
Jeremías 1, 12, María exclama: IC
Page 40 and 41:
ICONOGRAFÍA convirtió en causa de
Page 42:
ICONOGRAFÍA La principal encargada
Page 46 and 47:
INTRODUCCIÓN ROMÁNICO La España
Page 48 and 49:
ROMÁNICO Al mismo tiempo, en las z
Page 50 and 51:
ROMÁNICO La persona que trabajaba
Page 52 and 53:
ROMÁNICO columnaria de María en e
Page 54 and 55:
ROMÁNICO un valor por sí misma, n
Page 56 and 57:
ROMÁNICO Alemania, Inglaterra, Fra
Page 58 and 59:
CATALUÑA ROMÁNICO La situación g
Page 60 and 61:
LA IMAGINERÍA EN CATALUÑA ROMÁNI
Page 62 and 63:
ROMÁNICO EL CRISTO CRUCIFICADO EN
Page 64 and 65:
ROMÁNICO El grupo formado por Las
Page 66 and 67:
LAS MAJESTADES ROMÁNICO El grupo f
Page 68 and 69:
ROMÁNICO Las Majestades son repres
Page 70 and 71:
ROMÁNICO 8. Visten túnica larga c
Page 72 and 73:
ROMÁNICO de la misma. Como es habi
Page 74 and 75:
ROMÁNICO La Majestad de la Llaguna
Page 76 and 77:
ROMÁNICO De esta dificultad deriva
Page 78 and 79:
ROMÁNICO Las características fund
Page 80 and 81:
ROMÁNICO cuerpo humano con una dis
Page 82 and 83:
Las imágenes de Ix e Irevals parec
Page 84 and 85:
ROMÁNICO posterior. Se sujeta con
Page 86 and 87:
ROMÁNICO - la primera tiene una pi
Page 88 and 89:
LOS CALVARIOS ROMÁNICO Con el nomb
Page 90 and 91:
ROMÁNICO El fondo estilístico y l
Page 92 and 93:
ROMÁNICO muchas otras representaci
Page 94 and 95:
FIG. 8: Cristo del Museo Marés (n
Page 96 and 97:
GALICIA ROMÁNICO El tardío comien
Page 98 and 99:
ROMÁNICO Sin embargo, las circunst
Page 100 and 101:
LA IMAGINERÍA EN GALICIA Es de sup
Page 102 and 103:
ROMÁNICO En los primeros años del
Page 104 and 105:
ROMÁNICO En este segundo tercio de
Page 106 and 107:
LA IMAGINERÍA EN ARAGÓN ROMÁNICO
Page 108 and 109:
ROMÁNICO podemos atribuir al siglo
Page 110 and 111:
ROMÁNICO La restauración reciente
Page 112 and 113:
presentes 13 ROMÁNICO numerosos ig
Page 114 and 115:
ROMÁNICO El conjunto de circunstan
Page 116 and 117:
ROMÁNICO El paño de pureza sigue
Page 118 and 119:
ROMÁNICO Las relaciones con Navarr
Page 120 and 121:
SALAMANCA ROMÁNICO Esta región es
Page 122 and 123:
ROMÁNICO Las tallas de Cristo cruc
Page 124 and 125:
ROMÁNICO La gran variedad tipológ
Page 126 and 127:
2. ROMÁNICO superior de este, que
Page 128 and 129:
4. GALICIA ROMÁNICO La cuarta moda
Page 130 and 131:
ROMÁNICO Todos ellos tienen una fa
Page 132 and 133:
III GÓTICO 131
Page 134 and 135:
GÓTICO En la península ibérica,
Page 136 and 137:
GÓTICO Las luchas cotidianas, resu
Page 138 and 139:
GÓTICO La disposición regional de
Page 140 and 141:
GÓTICO También fue frecuente que
Page 142 and 143:
GÓTICO ordenado, un clérigo o alg
Page 144 and 145:
GÓTICO En cuanto al tipo de materi
Page 146 and 147:
divinidad, en el símbolo del triun
Page 148 and 149:
GÓTICO le apretaron fuertemente, l
Page 150 and 151:
GÓTICO El paño de pureza es largo
Page 152 and 153:
GÓTICO hacia la derecha y rostro a
Page 154 and 155:
GÓTICO A la misma tipología respo
Page 156 and 157:
......GÓTICO Dentro de los tipos d
Page 158 and 159:
LA IMAGINERÍA EN CATALUÑA GÓTICO
Page 160 and 161:
GÓTICO Todas, o casi todas las im
Page 162 and 163:
De esta forma el estudio se realiza
Page 164 and 165:
GÓTICO De estas mismas caracterís
Page 166 and 167:
GÓTICO sobrantes de tela, que coin
Page 168 and 169:
GÓTICO aumento de la sensibilidad
Page 170 and 171:
La pierna derecha se entrecruza par
Page 172 and 173:
GÓTICO largo, y se dispone en mech
Page 174 and 175:
GÓTICO Esta misma disposición del
Page 176 and 177:
GÓTICO Lo cierto es que, a diferen
Page 178 and 179:
FIG. 16: Cristo de Sanlúcar la May
Page 180 and 181:
CÓRDOBA GÓTICO Córdoba también
Page 182 and 183:
GÓTICO Roque de Sevilla, procedent
Page 184 and 185:
SEVILLA GÓTICO En Sevilla destaca
Page 186 and 187:
A finales del siglo XIII aparece el
Page 188 and 189:
Dibujo 10 GÓTICO Otra de las forma
Page 190 and 191:
GÓTICO La modalidad del Cristo gó
Page 192 and 193:
GENERAL Dibujo 15 191 GÓTICO
Page 194 and 195:
IV RENACIMIENTO 193
Page 196 and 197:
L OS ORÍGENES ITALIANOS INTRODUCCI
Page 198 and 199:
RENACIMIENTO De esta forma, en los
Page 200 and 201:
RENACIMIENTO que la de Juni es “f
Page 202 and 203:
RENACIMIENTO El dominio del reino d
Page 204 and 205: RENACIMIENTO Los aprendices solían
Page 206 and 207: RENACIMIENTO personaje más importa
Page 208 and 209: RENACIMIENTO porque la obra que no
Page 210 and 211: RENACIMIENTO Y para obviar en parte
Page 212 and 213: EL CRISTO DESNUDO RENACIMIENTO El f
Page 214 and 215: FIG. 18: Cristo crucificado de Migu
Page 216 and 217: RENACIMIENTO LA ESCULTURA DEL RENAC
Page 218 and 219: RENACIMIENTO El Segundo Tercio de S
Page 220 and 221: RENACIMIENTO La marcha de Siloé a
Page 222 and 223: RENACIMIENTO En 1528 viaja a Granad
Page 224 and 225: RENACIMIENTO de Campos, de las que
Page 226 and 227: RENACIMIENTO Felipe Bigarny, primer
Page 228 and 229: RENACIMIENTO Su arte se caracteriza
Page 230 and 231: RENACIMIENTO derecha, casi formando
Page 232 and 233: RENACIMIENTO Esta nueva manera escu
Page 234 and 235: LA ESCULTURA EN VALLADOLID RENACIMI
Page 236 and 237: El período anterior a España RENA
Page 238 and 239: RENACIMIENTO escasez, pero sí tall
Page 240 and 241: RENACIMIENTO El Cristo Crucificado
Page 242 and 243: RENACIMIENTO el rostro hacia arriba
Page 244 and 245: RENACIMIENTO A esta estructura más
Page 246 and 247: RENACIMIENTO JUAN DE JUNI busca la
Page 248 and 249: RENACIMIENTO Tanto obras vallisolet
Page 250 and 251: V BARROCO 249
Page 252 and 253: BARROCO El afán imperialista de la
Page 256 and 257: BARROCO A pesar de estos primeros r
Page 258 and 259: LA IMAGINERÍA EN ESPAÑA BARROCO L
Page 260 and 261: BARROCO Andalucía, con Sevilla com
Page 262 and 263: LA IMAGINERÍA EN CASTILLA BARROCO
Page 264 and 265: BARROCO En sus primeras obras docum
Page 266 and 267: BARROCO parte de un paso de la Flag
Page 268 and 269: BARROCO Apenas cubre la desnudez, d
Page 270 and 271: BARROCO Una espina atraviesa la cej
Page 272 and 273: BARROCO La escultura de 160 cm de a
Page 274 and 275: BARROCO El Calvario de Santa Cecili
Page 276 and 277: Técnicas BARROCO Las técnicas emp
Page 278 and 279: LOS COMIENZOS: 1ª ETAPA DEL SIGLO
Page 280 and 281: BARROCO a las milicias de las India
Page 282 and 283: BARROCO Su fama goza de gran presti
Page 284 and 285: Pacheco, comentando su iconografía
Page 286 and 287: BARROCO La labor de Montañés es e
Page 288 and 289: BARROCO muy similar al de Jesús de
Page 290 and 291: BARROCO La obra realizada por el ma
Page 292 and 293: BARROCO apodo se debe a una leyenda
Page 294 and 295: BARROCO No podemos olvidar menciona
Page 296 and 297: BARROCO se sujeta a la cintura medi
Page 298 and 299: BARROCO éste. La policromía ha su
Page 300 and 301: BARROCO Es en este momento cuando A
Page 302 and 303: LOS MORA BARROCO Importante familia
Page 304 and 305:
BARROCO La escultura barroca en Esp
Page 306 and 307:
Dibujo 20 BARROCO 2º PERÍODO: el
Page 308 and 309:
LA ESCUELA SEVILLANA: JUAN MARTÍNE
Page 310 and 311:
BARROCO La estructura de sus paños
Page 312 and 313:
HERMANOS GARCÍA BARROCO Los Herman
Page 314 and 315:
VI CONCLUSIONES 313
Page 316 and 317:
CONCLUSIONES CONCLUSIONES Aunque al
Page 318 and 319:
Dibujo 1 CONCLUSIONES En la 2ª mit
Page 320 and 321:
CONCLUSIONES 5. El tercer modelo es
Page 322 and 323:
CASTILLA Y LEÓN Dibujo 6 CONCLUSIO
Page 324 and 325:
Dibujo 8 CONCLUSIÓNES Finalmente,
Page 326 and 327:
GENERAL Dibujo 9 CONCLUSIÓNES Si b
Page 328 and 329:
CONCLUSIÓNES Esta fórmula se repi
Page 330 and 331:
Dibujo 14 GÓTICO TARDÍO CONCLUSI
Page 332 and 333:
RENACIMIENTO CONCLUSIÓNES En la pr
Page 334 and 335:
JUAN DE JUNI CONCLUSIÓNES Busca la
Page 336 and 337:
CONCLUSIÓNES El Crucificado acusa
Page 338 and 339:
CONCLUSIONES Indistintamente se dej
Page 340 and 341:
Son CONCLUSIONES Dibujo 21 obras de
Page 342 and 343:
CONCLUSIONES contratos. La eliminac
Page 344 and 345:
CONCLUSIONES La estructura de sus p
Page 346 and 347:
HERMANOS GARCÍA CONCLUSIONES Los H
Page 348 and 349:
CONCLUSIONES A partir del siglo XIX
Page 350 and 351:
349
Page 352 and 353:
BIBLIOGRAFÍA BIBLIOGRAFÍA AINAUD,
Page 354 and 355:
BIBLIOGRAFÍA DELGADO ROIG, Juan: L
Page 356 and 357:
BIBLIOGRAFÍA MARTÍN IBARRARÁN, E
Page 358 and 359:
BIBLIOGRAFÍA VVAA: Catálogo de ob
Page 360 and 361:
ÍNDICE DE ILUSTRACIONES ÍNDICE DE
Page 362:
ÍNDICE DE ILUSTRACIONES MAPAS 4 Y
show all

DISPOSICIN DEL PAO DE PUREZA - Biblioteca de la Universidad ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?