DISPOSICIN DEL PAO DE PUREZA - Biblioteca de la Universidad ...

BARROCO
apodo
se debe a una leyenda que dice que el maestro, agobiado por la fecha de la
entrega y la falta
de inspiración, una noche oyó voces y lamentos en la calle, y
acudiendo
encontró a un gitano moribundo apodado “el Cachorro”, a quien acababan de
apuñalar. Trasladó a su escultura los rasgos de la agonía de este hombre.
La cabeza se alza hacia arriba, con los ojos mirando al cielo y la boca abierta. El cabello
es muy largo y cae por ambos hombros. El tórax se hincha y sale hacia fuera, buscando
el último aliento. La anatomía es corpulenta, mostrando claramente la inspiración previa
a la expiración
final, con las costillas muy marcadas y el vientre hundido. Los brazos se
elevan considerablemente por encima de la horizontal, en forma de Y, y con las manos
crispadas. Las piernas se juntan contraídas y levemente flexionadas.
FIG. 27: Detalle del paño del “Cachorro”.
El paño de pureza tiene gran
movimiento, reflejo de la agitación
barroca de los cristos sevillanos. Se
sostiene a la cintura por una cuerda que
sujeta tres aleteantes fragmentos de tela
de los que se compone: un fragmento
en la parte delantera del cuerpo y otros
dos a los costados, dejando ambas
piernas al descubierto.
Cada fragmento lateral forma un nudo en la parte superior. El drapeado está formado
por pliegues finos y abundantes.
Otro cristo realizado por Ruiz
Gijón es El Cristo de las Tres Caídas, de la Hermandad
de Loreto, de la Iglesia de San Isidoro.
Esta extraordinaria obra cierra el ciclo de los Cristos crucificados sevillanos del siglo
XVII, que fue inaugurada con el Cristo de la Clemencia de Martínez Montañés.
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