DISPOSICIN DEL PAO DE PUREZA - Biblioteca de la Universidad ...

dramatiza la expresión corporal y el rictus
en los rostros.
RENACIMIENTO
En la escultura, en las obras de algunos artistas como Felipe Bigarny y Alonso
Berruguete, la dinámica renacentista envuelve a un núcleo interior medieval, lo que
Hacia 1500 los contactos esporádicos con la escultura italiana se generalizan, recibiendo
la península importantes piezas para conmemorar hechos o inmortalizar
personajes. Así,
Doménico
Fancelli envía desde Génova los sepulcros en mármol del infante don Juan
(Iglesia de Santo Tomé, Ávila) y los Reyes Católicos (Catedral de Granada).
Al mismo tiempo, los artistas que no habían realizado su viaje a Italia iban asimilando
el nuevo estilo a través de grabados y manuales. Utilizaban elementos de lo “romano”,
como el escultor Vasco de la Zarza, donde se entrelazan los dos estilos.
Escultores como Diego de Siloé, Bartolomé Ordóñez y Alonso de Berruguete
dignificaron la manera
de esculpir española.
El nuevo lenguaje, al no estar consolidado del todo, provoca que se dañen los tonos
renacentistas. De esta manera surge un pseudomanierismo, afianzándose hacia 1545 un
doble lenguaje.
A comienzos del siglo los artistas de prestigio, tal y como muestran
los contratos,
debían dominar “lo moderno” y “lo antiguo”.
Los modelos italianos fueron reutilizados a conveniencia de los creadores. La polémica
sobre la importancia de las formas venidas de Italia o de otras naciones se refleja en las
fuentes documentales y en la literatura del momento.
Así, por ejemplo, en el pleito entablado entre Francisco Giralte y Juan de Juni
(1545-
1548) con motivo de la contratación del retablo de Santa María la Antigua de
Valladolid, los artistas que intervienen en el litigio, dividen sus opiniones. Si unos,
como Jerónimo Vázquez, defienden a Giralte sustentando que su arte es “ytaliana” y
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