DISPOSICIN DEL PAO DE PUREZA - Biblioteca de la Universidad ...

ROMÁNICO
Sin
embargo, las circunstancias históricas que en esos últimos años del siglo XI se viven
en
Galicia tampoco son las idóneas para que el “nuevo” estilo se difunda de manera
análoga a la de otras regiones europeas. Así, las disensiones que se producen entre el
rey Alfonso VI y el obispo Diego Peláez afectan gravemente a las obras de la Catedral
de Santiago y, con ellas, a la difusión del románico durante algunos años.
Por ello, no sorprende que la generalización del románico no se produjera aún hasta una
tercera
etapa, con frecuencia calificada como tardorrománica, que acabará por convivir
con el arte protogótico al prolongarse durante la segunda mitad del siglo XII y llegar a
penetrar en los primeros años del XIII. Es ésta, sin duda, la época de mayor actividad
artística en Galicia.
Las innovaciones arquitectónicas
y escultóricas del arte protogótico, introducidas por el
maestro
Mateo en la conclusión de la Catedral de Santiago, constituyen una auténtica
revolución que facilita la adopción del gótico en fechas tempranas, como pone de
manifiesto la portada principal de la catedral de Tui.
Pero en un buen número de obras fechables en torno al 1200, su estilo se deja sentir a
través
de sus colaboradores más distinguidos. Lo avanzado de sus planteamientos
permite su yuxtaposición a otras tendencias del arte peninsular con notable ventaja,
como ocurre, por ejemplo, en algunas partes de la Catedral de Orense, sin duda una de
las más importantes que entonces se llevó a cabo.
Frente a este desarrollo general de la arquitectura y la escultura románicas en Galicia, la
pintura,
y sobre todo, la miniatura debieron de tener una evolución propia y
diferenciada.
Las manifestaciones
artísticas que de la miniatura se conocen no tuvieron ninguna
repercusión
en la escultura del siglo XII. Así se entiende que el rico Diurno de
Fernando I y Sancha, datadas a mediados del siglo XI, no ejerciera ningún influjo en
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