DISPOSICIN DEL PAO DE PUREZA - Biblioteca de la Universidad ...

BARROCO
muy estrecha con los Ecce Homo de los García, los rasgos de la cabeza son idénticos,
así
como la forma de plegarse las telas y las distintas masas en las que se agrupan. El
paño está sujeto con una cuerda y anudado
bajo el costado izquierdo, con una
disposición muy similar al del Cristo de la Catedral, aunque no tan voluminoso.
ALONSO DE MENA
Alonso de Mena fue seguidor de la escuela de Rojas. De
él recibió una educación
directa
durante unos meses, e igual de corto fue su aprendizaje con Andrés de Ocampo,
al
cual dejó para formarse con Bernabé de Gaviria y Martín de Aranda, seguidores de
Pablo de Rojas.
Su obra es de pequeño tamaño, su talla es indecisa y monótona, con un modelado más
seco y duro. No se caracteriza por ser fundamentalmente un artista imaginero, ya que no
trata el amplio repertorio de temas relacionados con la Pasión de Jesús o los Dolores de
su Madre, pero a la hora de ejecutar el tema de Cristo crucificado, su único tema
pasional, su talla se transforma haciéndose más realista y patética.
El Cristo del Perdón,
de la Catedral de Málaga, está situado en la Capilla de los
Caídos,
junto con una dolorosa de su hijo Pedro. Originalmente estaba situado en la
capilla de los Capuchinos. Se trata de un Cristo de tres clavos, expirante. La anatomía
muestra un cuerpo delgado, con las costillas y la caja torácica muy marcadas. La
cabeza, vertical, mira hacia arriba, enmarcada con gran corona de espinas. Los brazos se
extienden completamente, ligeramente por encima de la horizontal, con las manos
abiertas. Está cubierto por un voluminoso paño de pureza que se sujeta mediante una
cuerda, abriéndose por el lado derecho, mostrando
el muslo. El extremo del mismo se
recoge bajo el costado derecho a modo de nudo, finalizando en movidos pliegues. El
drapeado del paño está formado por multitud de finos pliegues que siguen la forma de
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