DISPOSICIN DEL PAO DE PUREZA - Biblioteca de la Universidad ...

RENACIMIENTO
escaso trabajo, bien porque había aprovechado viejos retablos que se desmontaban.
Es de suponer que el taller estaría repleto o bien dotado de vaciados en yeso, modelos, o
al menos de cartones con dibujos, estampas, esquemas, etc., que es al fin y al cabo
la
manera con que llegaban al taller lo que en otros lugares se hacía.
Modelados en barro, estampas, herramientas comunes, herramientas de las que ya no
quedan noticias, etc., todo un campo artesanal en los medios y renacentista en las ideas.
El maestro debía ausentarse frecuentemente, bien sea por causa de acudir a remates, a
tasaciones, a pleitos, a notarías, etc., pero
el taller seguía funcionando, sin duda a cargo
del aprendiz más adelantado, o de un oficial asalariado, por lo que hay que suponer a
estos autores de gran parte del aderezo previo o de labores más simples. El maestro, que
también trabajaba en el taller al frente de su gente, de preferencia, cortaría y repasaría lo
más comprometido.
En esta época se trabaja con preferencia, y casi exclusivamente en madera. Parece que
las materias han decaído, al paso que declinaba en poder la clase aristocrática. Alguien
de confianza del maestro
e incluso él mismo, acudían a los bosques a seleccionar
madera: nogal, pino y roble principalmente.
La madera debía de estar bien seca a la hora de ser trabajada, por lo que se preparaba
previamente en la montaña. Se evitaba así la merma del tamaño y el resquebrajamiento.
La madera de roble, más dura, se empleaba
en armazones. Dada su densidad, se tenía
buena cuenta de aligerar sus espesores. Muchas esculturas, sobre todo las de tamaño
natural o grande, están ahuecadas por la misma razón.
Las esculturas y los relieves, sobre todo aquellas que se labran en una sola pieza,
suponen
una gran dificultad. Pero no se despreciaba nada, caso de alguna imperfección,
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