DISPOSICIN DEL PAO DE PUREZA - Biblioteca de la Universidad ...

RENACIMIENTO
No hay un corte radical con la plástica del último gótico. Se suavizan sí, los ritmos y los
exces os naturalistas.
A los plegados angulosos, a los claroscuros aristados y violentos, a esa tempestad de
quebrados abultamientos, suceden unos ritmos de más blanda flexión, y unas líneas
delicadas, pero el fuego expresivo es el mismo y las cabezas brotan con esas
estilizaciones romanas, apoyadas en la transición gótica que acentúa el carácter y rictus
faciales.
Estas exaltaciones alcanzan su mayor énfasis en las escuelas palentinas y vallisoletanas,
en obras ya exentas o ya en relieve.
Otra
dirección es la adoptada por Juni, que busca un humanismo de la más patética
expresión.
La gran afluencia de artistas nórdicos nos aparta aún más de la sumisión a las lecciones
de la Antigüedad. Cabellos agitados y bucles conmovidos, barbas aborrascadas, ceños
cargados de presentimientos; todo un violento caudal expresivo de nuestra imaginería
del
siglo XVI.
Las apasionadas formas de Berruguete exigían ese revolar de los mantos. El paño se
ordena con pliegues rítmicos de suave fluencia. Los paños yacen extendidos en unos
pliegues ordenados en armoniosas lineaciones, que han quedado en blando abandono.
En Juni se extrema la pesadez de la materia, sus abultados y pesados pliegues, siendo el
resultado de una plástica densa y caudalosa.
El Renacimiento en España viene claramente marcado por cada tercio de la centuria.
Durante
el Primer Tercio de Siglo continuará con su supremacía la Escuela de Burgos,
de mano de dos estilos diferentes representados
por Felipe Bigarny y Diego de Siloé.
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