DISPOSICIN DEL PAO DE PUREZA - Biblioteca de la Universidad ...

ROMÁNICO
cuerpo humano con una discreción total. Los músculos de los brazos y las piernas son
dudosos y de gran imprecisión, así como los pectorales; las costillas se apartan mucho
de la realidad, pero las mismas formas, tímidamente expresadas, no parecen obedecer a
una intencionada deformación plástica, sino al simple desconocimiento o a la duda que
se acentúa en detalles como el centro del ombligo, o las costillas que se unen
directamente, sin mostrar el esternón o la apófisis xifoidea, pero que emborronan
hábilmente el fragmento comprometido para disimular la dudosa solución aportada.
Hemos mencionado anteriormente que el paño de pureza es extraordinario, y lo es
doblemente por su propia ejecución y por la originalidad del mismo. Es totalmente
plisado, con los pliegues bellamente marcados, terminados en la parte inferior con un
arabesco de curvas, siguiendo la ondulación de los pliegues con una rara perfección. El
ceñidor, que mantiene todos estos pliegues, no es un cinturón plano, sino una tira de tela
arrugada, como una estrecha faja, con un nudo muy bien ejecutado y una aparente tira
centrada que cae formando un pliegue en zig-zag, indicador de la calidad de la tela del
ceñidor.
La segunda imagen relacionada, la Majestad de Cabdella, es, inversamente, un Cristo
desnudo en posición de majestad, pero con una cabeza que ya muestra una vaga relación
con las imágenes salidas del Taller de Ripoll, que destacan por el especial tratamiento
del pelo de la barba.
Todas las demás obras son fruto de la interferencia entre las dos modalidades
iconográficas tradicionales del Cristo crucificado, pero en las cuales se observa una
marcada preponderancia de los esquemas propios del Taller de Urgell, con una casi total
ausencia de los otros.
El sector oriental adopta la modalidad de renunciar y modificar las majestades, con la
total desaparición de los esquemas propios de las grandes Majestades del Taller de
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