Descargue el PDF - Museo Nacional
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decir su efectividad, a un sistema de información por demanda. Mientras que <strong>el</strong> museo le<br />
da a la obra de arte <strong>el</strong> espacio para <strong>el</strong> despliegue de su mayor presenciabilidad posible,<br />
logrando así un aporte específico para las ciencias de las artes, también es un espacio de un<br />
encuentro profundísimo con las obras de arte y su efecto en las existencias individuales.<br />
Kolumba, construido según los planos d<strong>el</strong> arquitecto suizo Peter Zumthor, invita<br />
a descubrir este cosmos: en <strong>el</strong> foyer, que abre paso a paso la construcción; en <strong>el</strong> patio<br />
urbano-interior, arbolado como un hortus conclusus ; en <strong>el</strong> espacio alto que produce una<br />
2<br />
sensación hacia lo sagrado, que esconde la excavada historia d<strong>el</strong> lugar, de más de 2.000<br />
años; en la atmósfera concentrada de los espacios con luz artificial; en aqu<strong>el</strong>las secuencias<br />
espaciales acentuadas por la luz natural o finalmente en los espacios infinitos en su altura<br />
que recuerdan a la luz de las torres. Aquí se vivencia la arquitectura como un organismo, que<br />
suscita múltiples sentimientos y sensaciones y que lleva a pensamientos insospechados.<br />
Con todo esto, <strong>el</strong> edificio reacciona al sitio y a la situación histórica, da respuestas<br />
en un diálogo con la historia vivenciada dentro de este espacio urbano-interior. Lo nuevo<br />
se basa en la tradición fragmentada y utiliza los muros exteriores de la iglesia gótica<br />
Kolumba como un fundamento confiable y marcado por su anterior función sagrada. Se<br />
amolda a las marcaciones d<strong>el</strong> plano originario de este encuentro y actualiza la historia<br />
legible de lo cambiante y lo destruido durante siglos. D<strong>el</strong> encuentro entre lo restante d<strong>el</strong><br />
pasado y lo nuevo adicionado en la arquitectura, se llega a una sensible línea de contacto,<br />
que respetuosamente pero también con fuerza y decisión a la vez dev<strong>el</strong>a que no se está<br />
aspirando a una “sanación de heridas” historizante, sino a seguir construyendo aqu<strong>el</strong>lo que<br />
a través de los siglos se ha conservado hacia una nueva función. Lo uno le da a lo otro su<br />
forma en <strong>el</strong> sentido en que ya lo había formulado <strong>el</strong> escritor alemán Albrecht Fabri en <strong>el</strong> año<br />
1953 en su Entwurf eines möglichen neuen Museums (“Diseño de un posible museo nuevo”):<br />
La historia no tiene ningún carácter de una secuencia ni de una calle de una sola vía.<br />
Solo piense: ¿de verdad se puede hacer una separación entre <strong>el</strong> pasado y <strong>el</strong> presente<br />
Precisamente como lo pasado, <strong>el</strong> pasado es presente, sin embargo eso significa: la historia<br />
y <strong>el</strong> momento histórico correspondiente son una sola unidad. A cada momento histórico le<br />
corresponde otra historia, su historia; teniendo en cuenta que la historia se encuentra en una<br />
corriente, siempre es completa y total. Al transformarse <strong>el</strong> hoy, no solo se transforma <strong>el</strong> hoy<br />
sino también <strong>el</strong> ayer. El ayer es directamente la función d<strong>el</strong> hoy. El pasado es traído a la luz<br />
mediante <strong>el</strong> presente…<br />
2 En latín en <strong>el</strong> original. En español, “huerto cerrado” es un tema pictórico d<strong>el</strong> arte<br />
cristiano en general especialmente de la pintura. También se refiere a los espacios<br />
interiores abiertos de la arquitectura de la Edad Media (N. de la T.).<br />
[97]<br />
Kolumba, <strong>el</strong> museo de la meditación . Katharina Winnekes