FuoriAsse #19

©Jarek Kubicki
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religiosamente, per così dire, all'attenzione
del lettore; al contrario, scorre
davanti ai suoi occhi (e a quelli dei personaggi)
con atroce normalità – e proprio
perciò, per contrasto, per disperazione,
religiosamente gli si impone.
L'universo dei personaggi del romanzo è
costituito da individui alienati dai loro
stessi sentimenti. Individui lontani dalla
realtà, dalla verità. Individui nevrotici.
Individui irreali. Il movimento che più
mette a proprio agio Holtrop (e gli altri
del suo ambiente), ci dice l'autore, è “la
fuga dalla verità”, appunto: che mi pare
essere, più in generale, il movimento
che accomuna tutta la società odierna, e
in tal senso il romanzo appare come una
testimonianza molto vivida di questo
tempo.
Fuga dalla verità e anche, aggiungerei,
fuga dalla natura. Il romanzo si apre
con una breve descrizione del grattacielo,
"monolite di vetro scuro", della Arrow
PC, uno dei tentacoli della Assperg spa
nel quale si svolgono diversi avvenimenti
della storia. Il grattacielo sorge in mez -
zo alla natura, al limitare di una fitta
foresta. Le fugaci apparizioni di questa e
di altre foreste, qua e là nel libro, pur
nella loro apparente marginalità di dècor
hanno la funzione, intenzionale o
meno, di contrastare col piano sovrastrutturale
delle vicende narrate; di farne
risaltare l'astrale lontananza dalla
natura e dalla vita. Nulla di ciò che
avviene nel libro sembra riguardare la
vita. E ha perciò un brusco impatto
emotivo sul lettore l'episodio della morte
di Thewe, il funzionario di cui si diceva.
Non tanto per la morte in sé, per le sue
implicazioni di natura etica che non
hanno presa su Holtrop (Uscì dalla palestra,
si tuffò in piscina e cominciò a
nuotare in stile libero. «Sì, sì. Sì», Thewe
era morto ma lui, notò nuotando – «io io
io», pensava – era ancora vivo), ma per i
particolari di cruda brutalità che ne
vengono offerti; per quel cadavere “mutilato
dai morsi degli animali” in seguito
allo spezzarsi del ramo al quale Thewe si
è impiccato. Ecco, è come se con quel
corpo senza vita anche il lettore si sentisse
improvvisamente precipitato al
suolo, nel mondo reale; come se tutto il
resto – i soldi, gli affari, il potere – si
rivelasse di colpo falso, fatuo, evanescente
come il sogno di un drogato. È di
droga che si parla, in un modo o nell'altro.
È drogata l'economia, drogata la
società, spinta all'inseguimento di un
niente nel quale si risolve inesorabilmente
ogni cosa, ogni destino. E il collasso
di tutto il sistema, sembra dirci
l'autore, è a un passo.
Il libro è come un lungo piano-sequenza
dall'una all'altra stanza del potere. Tanti
personaggi senza faccia e senza una
precisa personalità, da banchieri a
icone glamour, popolano queste stanze,
vi si incontrano, vi pianificano misfatti
(e forse anche crimini), decretano distruzioni,
in un'atmosfera livida che co-
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