FuoriAsse #19

delle voci possibili di espressione delle comunità
sia urbane che rurali. Questo in un momento
in cui la fotografia digitale era qualcosa per
pochi e nelle scuole ancora non era arrivata.
Oggi invece la camera oscura è solo vista come
un elemento tecnico in più, da acquisire per il
curriculum, ma ha perso la sua capacità di
trasmettere la fisicità della fotografia: gli odori
degli acidi, scaldare una parte della foto e farla
risaltare con le mani e il muoversi delle dita
sotto l’ingranditore».
Nelle sue foto continua a cercare il
valore artistico che più si lega al sociale
e, allo stesso tempo, capace di passare
da una fotografia che è testimonianza
artistica a una fotografia di “consumo”
attraverso l’utilizzo delle foto-ritratto del -
le donne della sua famiglia, al cui volto
la fotografa lega l’immagine del suo corpo,
lavori che da un verso sembrano
rispondere all’esigenza del riconoscersi
e dall’altro a riaffermare la fotografia nel
suo valore di memoria che si trasmette
come parte della storia familiare, proprio
in quanto oggetto che fa parte della
casa.
«Volevo con questa serie di fotografie dedicate ai
ritratti della mia famiglia ritrovare l’origine fisica,
il DNA del mio corpo, quasi una definizione
attraverso il tempo di quello che ho da prima
di nascere, quasi una memoria del mio futuro
prima d’avere un presente. È stato il ritorno a
vedermi come immagine fotografabile e come
corpo composito a cui aggrapparmi dal/e intor-
©Maryori Cabrita
©Maryori Cabrita
no alla mia nicchia. Un ritorno a quello che
inevitabilmente sono attraverso di loro. Quelle
loro, artefici della mia esistenza femminile, simbolo
e immagine eterna del mio lignaggio. Allo
stesso tempo un mettere in risalto il valore della
fotografia come documento storico e sociale e
come oggetto della memoria familiare legato in
quanto soggetto alle mode del tempo, dalla
pettinatura alla cornice e, quindi, memoria presente
e reale – ride – di quelle che si possono
spolverare».
Una delle serie fotografiche collegate al
tema della memoria è quella che sembra
narrare una rappresentazione collettiva
di chi non ha memoria. Sono le foto fatte
in un cimitero pubblico, ovvero quello
dei più poveri, scatti a tombe di bambini
morti chissà quando, che sembrano lì
seduti intorno ai giocattoli che qualcuno
continua a lasciare su queste pietre
ormai annerite dal tempo, ma brillanti
di giocattoli come una fantasia che non
può finire.
FUOR ASSE
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Sguardi