FuoriAsse #19

di Alverston; anzi, ad una corona di ulivi,
lontana un miglio, spuntava un campanile
preciso a quello di Alverstone. Mac O’Neil,
giunto nell’abitato, trasecolò: Alverstone,
perdio, Alverston. Ecco il reverendo Balthus,
Barric, le guardie, la fontana con i
pesci, ecco tutti. Ritornò fuor di sé, nel prato
fiorito di margheritine: aveva visto la moglie
che annaffiava le rose nel giardino. La
moglie?
Era discesa la sera. Mac O’Neil, appoggiato
al suo apparecchio, non si raccappezzava.
A notte alta stava ancora meditando sulla
portentosa identità. Ma pensa e ripensa,
trovò la soluzione giusta: che la luna era la
copia specchiata della terra. Forse anche gli
innumeri mondi sparsi nel cielo riproducevano
un esemplare unico, chissà dove depositato.
Approfittando dell’oscurità, volle fare una
capatina in paese. Entrato nella casa ugua -
le alla sua, salì in punta di piedi nel solaio
e guardò nella camera di sotto attraverso
una crepa del pavimento: prefissò il gatto
soriano, la fila di candelabri sul camino, il
ritratto di Walter Scott e ogni altra minuzia.
In un angolo sua moglie, era tra le braccia
d’un uomo. Mac O’Neil sorrise. Alverston
lunare.
Ad un tratto udì un grido: «Mi hai morso un
labbro». «Amore, non l’ho fatto apposta».
«Sanguina». «Per San Patrizio, si gonfia». Poi
ancora sospiri e baci.
Mac O’Neil tornò nel prato salì sulla sua
macchina e giunse in poche ore, siccome la
strada era in discesa, e con il motore spen -
to, ad Alverstone terrestre. A metà strada
aveva incontrato una macchina come la
sua diretta verso la luna.
La moglie fece a Mac O’Neil una gran festa
e lo baciò ripetutamente quantunque aves -
se un labbro molto gonfio e dolente.
La prima frase del racconto è molto
interessante da analizzare stilisticamen -
te. Intanto è una frase tripartita in cui
vengono descritte tre azioni molto differenti
tra di loro, senza nessun nesso
logico. Per fare un esempio molto semplice,
in un racconto di Čechov, Lo specchio
deformante del 1883, lo scrittore
russo scrive: «Il candelabro le cadde dalle
mani, rotolò per terra e la candela si
spense». L’azione, divisa in tre parti, ha
una sua sequenza logica. Solitamente
queste frasi sono utilizzate dagli scrittori
per dare un movimento all’azione, come
accade per Čechov. In Zavattini,
invece, il nesso logico all’interno della
frase, con tre azioni differenti, assolutamente
illogiche e irrazionali, come accendere
la pipa, salutare la moglie e
partire per la luna, ha qualcosa di nuovo.
Tra la fine dell’Ottocento e la fine
degli anni Venti, sono passati quarant’anni,
e in mezzo c’è stato il futurismo
e il surrealismo, con le avanguardie
che hanno sconvolto il panorama letterario.
Le conseguenze di questi movimenti
artistici si riflettono sullo stile degli
autori, nelle sequenze logiche delle
azioni. Lo stile di Za trova la sua originalità
nelle nuove possibilità che i movimenti
artistici hanno apportato nelle
diverse arti.
Anche l’argomento scelto è originale. Il
sapore del racconto è da fumetto di fantascienza
con venature da favola, con la
macchina che vola verso la luna, copia
identica del mondo terreno. Siamo alle
origini di quello che diventerà, per Zavattini,
un vero e proprio lavoro: scrivere
sceneggiature di fumetti di fantascienza
per la Mondadori negli anni Trenta. Anche
i nomi perdono il loro significato rea -
le e concreto, e diventano nomi inventati,
per certi aspetti esotici, privi di ogni
aggancio con la realtà, come accade nella
letteratura surrealista. Resta solo
O’Neil, nome americano che sembra qua -
si profetico del primo astronauta sulla
luna, Neil Armstrong.
Da sottolineare l’uso del verbo “allunò”,
passato remoto del verbo “allunare”, che
FUOR ASSE
71 Dalla terra alla luna