FuoriAsse #19

etico. La competenza disciplinare, nell’apertura,
è la base, non il punto di arrivo
della formazione culturale.
CA - Daniela Marcheschi nella sua nuova
Antologia di poeti contemporanei si
sofferma su quella che ritiene una costante
del lavoro poetico di Amedeo Anel -
li, cioè sulla «versificazione polifonica».
Accenna a un «innovativo lavoro formale»
e a «ricerche metriche originali», restituendo
in modo molto chiaro l’idea di
una poesia dinamica seppure sempre
attenta alle tradizioni italiane e internazionali.
Ce ne vuole dire qualcosa? Inoltre, essere
collocati all’interno di un’antologia
così ricercata per gusto e per gli studi
approfonditi, che sempre contraddistinguono
il lavoro della Marcheschi, quan -
to è importante per un autore?
AA - Per far diventare un testo poetico
un interrogante e quindi unire pensiero
e poesia, senza fare della filosofia in
versi, mi sono valso dei miei studi sulla
cultura russa e in particolare sulla poesia
e la linguistica, così come si è svolta
nel periodo 1850 – 1930. Ho costruito i
miei testi poetici su più strati, o vie di
accesso, in un’unità olistica che, ad un
piano di immagini di rientro nella frase,
accessibile a tutti, unisse l’uso di un
ampiamento del concetto di campo semantico,
così come si era affermato in
fisica, nelle altre scienze ed anche in linguistica
(Ved. Georghij S. Ščur, Jurij M.
Lotman, Michail M. Bachtin, ecc.). La
struttura risulta così polimetrica e intonativa:
quello che nella metrica classica
sarebbe unicum verticale dell'andare a
capo, qui è riportato anche in orizzontale
in più “voci”, con una logica di lettura
che prevede uno “staccato” ed un “legato”
fra le voci stesse. Inoltre, ogni elemento
che entra nella struttura modifica
e stratifica il senso dell’antecedente e
del successivo e risuona sulla totalità
del testo. È un po’, in un campo proprio
e specifico, ciò che è avvenuto nella
musica contemporanea con l’uso totale
degli strumenti (dalla cassa, ad esempio,
al ponticello ecc.) e dell’intero sonoro,
armonici compresi, fasce sonore,
microintervalli ecc. L’ordine metrico-ritmico
viene ristabilito dalle voci, e dai
microintervalli, che spesso si costituiscono
in una struttura matematica ed
anche in una quadratura o in forme a
specchio. Il processo può poi essere portato
avanti su tutte le strutture del linguaggio
e a completamento pure tematicamente,
con un richiamo a un quadro
di saperi e problemi anche complessi.
Infine non tendo più a scrivere testi
chiusi in se stessi, ma piccole raccolte
intorno ad un problema in una forte
dimensione intertestuale. In Contrapunc -
tus in dominante era il tema del tempo,
nella mia prossima raccoltina il silenzio
attivo.
Il dialogo fattivo e costruttivo fra poeta
e critico e viceversa è di importanza nodale
per la crescita di entrambi. Non si
può pensare, come molti ridicono ancora
oggi, ad un poeta chiuso nella propria
divina ispirazione e ad una critica
ineffettuale, modello Rilke della Lettera
ad un giovane poeta. La responsabilità
di valori è duplice ed interconnessa.
Sono molto grato di essere in questa antologia,
perché è un’antologia importante,
che rimarrà se non altro per la rigorosa
argomentazione storico-filologica e
per i nuovi strumenti critici impiegati,
che spaziano dalla critica all’antropologia,
alla linguistica ecc... Questo al di là
della condivisione o meno delle scelte.
Un critico deve prendersi la responsabilità
delle scelte valoriali e argomentarle.
Inoltre, da anni, è la prima antologia che
non è costruita dal catalogo dei grossi
editori o dai salotti di Milano e Roma; e
raccoglie il meglio del quadro nazionale
in un ottica internazionale.
FUOR ASSE
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