FuoriAsse #19

fumetti; Carlo non li fa ma è un regista,
per quanto cinema e fumetto siano due
generi diversi e simili, ci sono delle differenze
tecniche.
Abbiamo dovuto prendere un po’ le misure
su come trasportare su carta quello
che Carlo immaginava per il fumetto,
per esempio il linguaggio è diverso, i
tempi tecnici sono diversi.
C’è stato bisogno di mediare ma ci siamo
trovati subito anche perché abbiamo
ricevuto da Carlo una sceneggiatura cinematografica
che mi sono occupato di
traslare e adattare ma la sceneggiatura
cinematografica era molto precisa, ad
esempio su certe angolazioni delle inquadrature,
su certi passaggi, su certi
stacchi. Quindi sono stato molto avvantaggiato
nel lavoro di adattamento e
questo si deve alla somiglianza dei linguaggi
coinvolti. D’altro canto un fumetto
non è esattamente corrispondente al
genere di un film ma nel nostro caso bisognava
trovare un modo per far si che
se ci fossero stati dei tagli, quello che
veniva sacrificato non sarebbe stato fondamentale.
AB: Quando avete letto la sceneggiatura
la prima volta cosa avete pensato? Per
esempio, in merito al colpo di scena finale?
IF: Noi abbiamo avuto la sorpresa rovinata
da Carlo quando ce ne ha parlato.
Quando ci ha presentato il progetto ci
ha svelato anche il plot twist e non poteva
fare altrimenti perché, chiaramente,
era il quid che differenziava questa
storia tra tante altre di mafia e che la faceva
diventare qualcosa di più, anche
una storia di vendetta, un sequel ideale
de La corsa dell’innocente e molto altro.
La cosa che ho pensato quando ho letto
il testo è che è stato gestito molto bene,
anche a livello della sceneggiatura.
Questo è il motivo per cui non lo si poteva
immaginare o spiegare, anche perché
abbiamo provato a fare in questo
modo, sopratutto per quanto riguarda il
fumetto. Nulla è lasciato al caso e lo si
può riscoprire tornando indietro nella
lettura. Ovviamente, lo puoi fare solo do -
po aver saputo, quale è la vera verità.
C’è anche da dire che Carlo lavora da
anni su questo progetto, quindi ha avuto
il tempo, la pazienza e il modo di affinarlo,
di rivederlo e di curare ogni dettaglio.
Su questo Lelio e io abbiamo pochi meriti
perché abbiamo traslato il suo lavoro,
abbiamo provato a fare in modo
che anche nel fumetto non si perdesse.
Ad esempio abbiamo giocato sulle pagine
con le sorprese. Nel fumetto la “sorpresa”
deve stare nella pagina di sinistra,
tu hai la pagina a destra, giri la
pagina e hai il colpo di scena. Abbiamo
fatto così in alcune situazioni, c’è anche
FUOR ASSE
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Fumetto d’Autore