FuoriAsse #19

che pretende di «rappresentare la corrente
spontanea della vita» 4 , ma deve
continuamente fare i conti con le divagazioni,
i pensieri, le percezioni minime,
le presenze e le immagini istantanee che
ogni frazione di realtà porta con sé.
Il risultato, però, si colloca ai margini
della leggibilità: la rappresentazione risulta
vincolata a uno sforzo ermeneutico
che costringe a disintegrare la sintassi,
a forzare la punteggiatura, a selezionare
un lessico ripetitivo ma eccentrico,
volto a una referenzialità controintuitiva.
Settembre è l’esito più conseguente
di una scrittura a predominante riflessiva,
che In negativo e Nella coartazione
letteraria (i testi che, insieme alla prova
teatrale Giuoco con la scimmia, completano
la raccolta) arrivano a esiti ancora
più involuti e astrusi.
Non resta allora che L’ultimo viaggio a
lasciarci intuire le capacità di uno scrit-
tore che diventa grande quando mette
da parte i rovelli epistemologici e lascia
affiorare i propri conflitti interiori. Qui
Filippini presenta se stesso quale cardine
di un palinsesto di esperienze che
coprono l’intera sua vita, dall’infanzia
nell’odiamata Svizzera fino alle pulsioni
e alle censure dell’età adulta. È il confronto
con Elena, la sua «grande cura di
verità», a restituirci la complessità di un
personaggio letterario unico. Sotto le
insegne del diario di un amore impossibile,
L’ultimo viaggio racconta la storia
di una terapia praticata attraverso la
scrittura: dal confronto con gli stereotipi
dell’amore nasce la consapevolezza del
proprio desiderio, che chiede di evadere
dalle logiche sentimentali borghesi per
trovare una prova di esistenza scomparendo
nello sguardo dell’altro: «Desidero
non avere immagine, essere soltanto ciò
che Elena vede di me» 5 .
©Alan Spazzali
4 Ivi, p. 59.
5 Ivi, p. 8.
FUOR ASSE
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Il rovescio e il diritto