FuoriAsse #19

che continuasse. Certo, non era un
testo di «primo pelo», se mi si passa
l’espressione da luogo comune – mi trovavo
a vedere L’apparenza inganna di
Thomas Bernhard, testo scritto nel
1983.
Il teatro di Bernhard è un teatro dei
fallimenti, personaggi al limite della follia,
spesso anziani – come i due fratelli
protagonisti di L’apparenza inganna. Un
giocoliere e un attore, perché spesso sono
artisti i suoi personaggi. Bernhard si
è sempre divertito a infamare il teatro
stesso, a giocare anche con le pause e i
silenzi, o a immettere elementi estranei
alla scena classica, tipo un uccellino vero
in gabbia. Così, mentre vedevo l’ottima
messinscena fatta al Teatro Out Off
con Roberto Trifirò e Giovanni Battaglia
(per la regia dello stesso Trifirò), ripensavo
alla staticità che mi aveva colto
negli ultimi tempi. E osservavo il personaggio
di Karl, il giocoliere, che gattonava
per tutto il palco alla ricerca della
lima per le unghie, che aveva perso nel
disordine della sua casa finita nel caos
alla morte di sua moglie.
Allora, seduto in seconda fila, centrale
al palco, ho provato di nuovo quella
gioia e emozione che qualsiasi spettacolo
teatrale dovrebbe offrire, al di là di significati,
di esegesi, di pompose critiche
semantiche. E il testo non l’ho quasi più
seguito (va bene, sì, vero, lo conoscevo,
ma non è questo il punto), erano i movimenti,
le pause, l’appropriazione dello
spazio ad avvolgermi, a restituirmi tutti
i famigerati significati che Bernhard ave -
va più o meno infilato nel profluvio di
parole che il personaggio di Karl recita
all’inizio. E altrettanto l’ingresso del fratello
Robert, un ex attore cui ormai fa difetto
la memoria, tanto da dire che non
ricorda più le battute del Re Lear (altro
topico di Bernhard che quando poteva
schiaffava Re Lear ovunque), è stato ma -
gistrale; così come la presenza scenica
per il resto dell’opera. La ferocia caustica
del testo ha preso vigore per le scelte
fatte, per le improvvise pause congelate
con cui uno dei due in scena rispondeva
ai monologhi dell’altro.
Trifirò e Battaglia hanno reso anche e
soprattutto fisicamente il testo di Bernhard.
E non è poco. Uscire dalla sacralità
delle parole, che non vuol dire perderle
o depauperarle. Al contrario è necessario
esaltarle attraverso la potenza
e l’energia dei corpi – questa una missione
per il futuro prossimo.
©Foto DORKIN
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Teatro