FuoriAsse #19

More documents

Recommendations

Info

Zavattini come Ariosto in volo verso la luna Imparare a scrivere con Guido Conti ©Robert e Shana Parkeharrison C’è un raccontino molto interessante per capire gli inizi narrativi di Cesare Zavattini. Uscito dalla redazione della «Gazzetta di Parma», che si è fusa con il «Corriere Emiliano» dal giugno del 1928, Zavattini collabora a un nuovo settimanale che ha cominciato le sue pubblicazioni l’11 febbraio del 1929. «La voce di Parma» ha collaboratori parmigiani, come il giovanissimo Giovannino Guareschi e un altro talento, poco più di un ragazzo, il poeta Attilio Bertolucci, che pubblica sulla testata le sue prime poesie e traduzioni dal romanzo di Marcel Proust. Si leggono anche articoli di firme nazionali, del calibro di Ardengo Soffici, Ugo Betti e l’onnipresente Maririnetti. Il 4 marzo del 1929 Cesare Zavattini pubblica un racconto intitolato Dalla Terra alla luna. Lo leggiamo e poi facciamo qualche considerazione in merito al racconto, allo stile di Zavattini e alla sua poetica. Dalla terra alla luna Accese la pipa, accarezzò la moglie e partì per la luna. Vola vola, a metà strada gli passò vicino una macchina come la sua, diretta verso la terra, Mac O’Neil mormorò: «benone, c’è gente lassù!». Allunò in un prato fiorito e di margheritine. Guardandosi intorno, s’accorse subito di una fenomenale somiglianza del luogo con i dintorni FUOR ASSE 70 Guido Conti
di Alverston; anzi, ad una corona di ulivi, lontana un miglio, spuntava un campanile preciso a quello di Alverstone. Mac O’Neil, giunto nell’abitato, trasecolò: Alverstone, perdio, Alverston. Ecco il reverendo Balthus, Barric, le guardie, la fontana con i pesci, ecco tutti. Ritornò fuor di sé, nel prato fiorito di margheritine: aveva visto la moglie che annaffiava le rose nel giardino. La moglie? Era discesa la sera. Mac O’Neil, appoggiato al suo apparecchio, non si raccappezzava. A notte alta stava ancora meditando sulla portentosa identità. Ma pensa e ripensa, trovò la soluzione giusta: che la luna era la copia specchiata della terra. Forse anche gli innumeri mondi sparsi nel cielo riproducevano un esemplare unico, chissà dove depositato. Approfittando dell’oscurità, volle fare una capatina in paese. Entrato nella casa ugua - le alla sua, salì in punta di piedi nel solaio e guardò nella camera di sotto attraverso una crepa del pavimento: prefissò il gatto soriano, la fila di candelabri sul camino, il ritratto di Walter Scott e ogni altra minuzia. In un angolo sua moglie, era tra le braccia d’un uomo. Mac O’Neil sorrise. Alverston lunare. Ad un tratto udì un grido: «Mi hai morso un labbro». «Amore, non l’ho fatto apposta». «Sanguina». «Per San Patrizio, si gonfia». Poi ancora sospiri e baci. Mac O’Neil tornò nel prato salì sulla sua macchina e giunse in poche ore, siccome la strada era in discesa, e con il motore spen - to, ad Alverstone terrestre. A metà strada aveva incontrato una macchina come la sua diretta verso la luna. La moglie fece a Mac O’Neil una gran festa e lo baciò ripetutamente quantunque aves - se un labbro molto gonfio e dolente. La prima frase del racconto è molto interessante da analizzare stilisticamen - te. Intanto è una frase tripartita in cui vengono descritte tre azioni molto differenti tra di loro, senza nessun nesso logico. Per fare un esempio molto semplice, in un racconto di Čechov, Lo specchio deformante del 1883, lo scrittore russo scrive: «Il candelabro le cadde dalle mani, rotolò per terra e la candela si spense». L’azione, divisa in tre parti, ha una sua sequenza logica. Solitamente queste frasi sono utilizzate dagli scrittori per dare un movimento all’azione, come accade per Čechov. In Zavattini, invece, il nesso logico all’interno della frase, con tre azioni differenti, assolutamente illogiche e irrazionali, come accendere la pipa, salutare la moglie e partire per la luna, ha qualcosa di nuovo. Tra la fine dell’Ottocento e la fine degli anni Venti, sono passati quarant’anni, e in mezzo c’è stato il futurismo e il surrealismo, con le avanguardie che hanno sconvolto il panorama letterario. Le conseguenze di questi movimenti artistici si riflettono sullo stile degli autori, nelle sequenze logiche delle azioni. Lo stile di Za trova la sua originalità nelle nuove possibilità che i movimenti artistici hanno apportato nelle diverse arti. Anche l’argomento scelto è originale. Il sapore del racconto è da fumetto di fantascienza con venature da favola, con la macchina che vola verso la luna, copia identica del mondo terreno. Siamo alle origini di quello che diventerà, per Zavattini, un vero e proprio lavoro: scrivere sceneggiature di fumetti di fantascienza per la Mondadori negli anni Trenta. Anche i nomi perdono il loro significato rea - le e concreto, e diventano nomi inventati, per certi aspetti esotici, privi di ogni aggancio con la realtà, come accade nella letteratura surrealista. Resta solo O’Neil, nome americano che sembra qua - si profetico del primo astronauta sulla luna, Neil Armstrong. Da sottolineare l’uso del verbo “allunò”, passato remoto del verbo “allunare”, che FUOR ASSE 71 Dalla terra alla luna
Page 1 and 2:
FUOR ASSE Officina della Cultura Nu
Page 3 and 4:
FUOR ASSE Editor ale La forza della
Page 5 and 6:
tra nel «materialismo portato all
Page 7 and 8:
Redazione Diffusa 41 FUOR ASSE Musi
Page 9 and 10:
È a cura di Katia Cirrincione la s
Page 11 and 12:
Genesi dell’immagine della copert
Page 13 and 14:
Il teatro di Rosso di San Secondo,
Page 15 and 16:
per l’altro inconseguibile. Manca
Page 17 and 18:
internazionale in generale, che gli
Page 19 and 20: Arrigo Benedetti fuori dal canone d
Page 21 and 22: ©Peter Kertis i suoi caratteri si
Page 23 and 24: che continuasse. Certo, non era un
Page 25 and 26: ere dei desideri, l’avvento delle
Page 27 and 28: Riflessi Metropolitani teorie, imma
Page 29 and 30: concepire un distacco, una miserico
Page 31 and 32: camminandomi accanto, aveva quasi c
Page 33 and 34: tempo un’illusione ottica. Sulle
Page 35 and 36: luoghi sia perché di questi territ
Page 37 and 38: ne storica della nozione di identit
Page 39 and 40: la memoria si sente a proprio agio
Page 41 and 42: Redazione Diffusa ©Marc Steinhause
Page 43 and 44: CA - Amedeo Anelli è direttore del
Page 45 and 46: etico. La competenza disciplinare,
Page 47 and 48: A problemática do Cânone Literár
Page 49 and 50: Apenas a título de exemplo, observ
Page 51 and 52: INTERVISTA a IGORT di Faith Aganmwo
Page 53 and 54: cio al mondo della rappresentazione
Page 55 and 56: dere il reale. MG - Cosa la societ
Page 57 and 58: La memoria è nascosta dentro l’u
Page 59 and 60: Santos Lopez e Antonio Nazzaro Sant
Page 61 and 62: fondo di qualcosa di naturale, come
Page 63 and 64: ientrare nel tessuto musicale, come
Page 65 and 66: mondo, che non sono fatti di pietra
Page 67 and 68: esseri morti e decomposti) e le esp
Page 69: In un'intervista rilasciata nel 197
Page 73 and 74: FUOR ASSE Fumetto d’Autore a cura
Page 75 and 76: ate. Servono a dare slancio e respi
Page 77 and 78: Sono due racconti di formazione in
Page 79 and 80: I giorni del vino Diego Bertelli e
Page 81 and 82: di Keats è stata una mia scelta pe
Page 83 and 84: era questo il mio appiglio alla vit
Page 85 and 86: vo o solo un modificarsi di questi.
Page 87 and 88: Fumetto d’Autore The Passenger Tu
Page 89 and 90: un ragionamento di calcolo su alcun
Page 91 and 92: SirLocalt Intervista Amleto De Silv
Page 93 and 94: stato quasi totalmente vegetariano
Page 95 and 96: Luciano Funetta Dalle rovine Tunuè
Page 97 and 98: come il vampiro, a prezzo di mille
Page 99 and 100: Crusca, del Dizionario italiano-lad
Page 101 and 102: ha, per te, il ladino e cosa può i
Page 103 and 104: appare, quando appare, come nient'a
Page 105 and 106: steggia e corteggia la putrefazione
Page 107 and 108: ©Booklet Ursa instillati da una ma
Page 109 and 110: GC - Recherche è il tuo ultimo cor
Page 111 and 112: Tracce di noir a cura di Luca Ippol
Page 113 and 114: immaginifico dello scrittore) la pu
Page 115 and 116: delle voci possibili di espressione
Page 117 and 118: «Sì, in effetti, anche se uso una
Page 119 and 120: Il principio dell’iceberg a cura
Page 121 and 122:
Ci si ritrova cosi, catapultati in
Page 123 and 124:
dirti, smettila. E quella benedetta
Page 125 and 126:
segno del costume è un modulo tria
Page 127 and 128:
cuno canta, non so riconoscere la c
Page 129 and 130:
l’amarezza mi coglie osservando q
Page 131 and 132:
Le Novità EDITORIALI Imparare a sc
Page 133 and 134:
Le Novità EDITORIALI ellissi «I g
Page 135 and 136:
di Andrea Carraro Melville Edizioni
Page 137 and 138:
Le Novità EDITORIALI La fiaba defi
Page 139 and 140:
La custodia del senso Necessità e
Page 141 and 142:
Le Novità EDITORIALI di Antonio Ma
Page 143 and 144:
Le Novità EDITORIALI «Il romanzo
Page 145 and 146:
Le Novità EDITORIALI Jane Austen J
Page 147 and 148:
@Janine Machiedo FUOR ASSE
show all

FuoriAsse #19

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?