FuoriAsse #19

«Sì, in effetti, anche se uso una macchina fotografica
digitale il mio fare foto non prende molto
in considerazione la post produzione della fotografia,
elemento che prima dell’avvento del digitale
non esisteva, e questo mi mantiene più legata
all’atto fotografico come azione creativa.
Questa è una delle cose che cerco di trasmettere
ai miei alunni perché permette alla fotografia
di incontrare l’altro e di non perdere la sua funzione
di registro di un attimo comunque irripetibile».
Questo non vuol dire che Maryori non
faccia uso della tecnologia nella sua pro -
duzione artistica. I suoi collage fotografici
sembrano quasi un racconto di immagini
sovrapposte, che sembrano voler
riunire in una sola immagine quello che
è il percorso di un giorno o il racconto
quotidiano d’immagini tipico dei social.
Elemento, questo, oramai che cerca una
definizione nuova della fotografia e che
vede nel mondo sempre più mostre fotografiche
dove vengono occupate intere
pareti di fotografie una dietro l’altra, come
se fossero prese direttamente da Facebook,
diventando una nuova forma di
racconto.
©Maryori Cabrita
©Maryori Cabrita
«I collage sono veramente legati alla nuova tecnologia
in quanto sono il prodotto del mio andare
quotidiano per la città ritraendola attraverso
scatti veloci con il telefonino. Però anche
in questo caso, oltre a stendere un riassunto
della giornata, cerco di mettere in evidenza il
deteriorarsi di Caracas. Un deteriorarsi così
forte a livello visivo che è difficile capire se è
solo la mancanza di un mantenimento o il riflesso
più profondo di un deteriorarsi della vita
sociale. E quale mezzo tecnico migliore del telefono
che, tecnicamente parlando, produce immagini
“sbagliate” per raccontare questo periodo».
È una fotografia in transizione, quella
di Maryori Cabrita, che segna un passaggio
e, forse, più inconsciamente di
quanto sospetti l’autrice stessa, ancora
così tesa verso il sogno dell’arte come
mezzo di dialogo sociale. Una fotografia
probabilmente ancora capace di creare
un input verso il mondo dell’arte in un
Paese dove il fallimento a livello politico
ha dato un’impostazione culturale basata
più sulla disponibilità economica
che sulla creazione di un pensiero.
FUOR ASSE
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Sguardi