FuoriAsse #19

©Booklet Ursa
instillati da una madre ossessivamente
presente, passiva-aggressiva, e il fastidio
di Susan a non volersi riconoscere
simile a lei. Ma la profezia della madre di
Susan si rivelerà esatta: la fiducia in
Edward andrà scemando, le differenze
sociali avranno il loro peso e nella sua
vita entrerà come amante un nuovo
uomo, il suo attuale marito, che rientrerà
in quella categoria sociale alla
quale Susan aveva sempre mirato e
forse occultato inconsciamente per scon -
figgere la madre in quella battaglia generazionale
tra le due. Sarà Edward a
perdere tutto, e per questo scomparirà
per molti anni. In un meccanismo perfetto,
il suo rientro coinciderà con una
nuova crisi di Susan: la relazione di
coppia che si avvia al proprio esaurimento
e un gusto artistico deteriorato,
costruito su di sé quindi alienato dall’ambiente
in cui vive; un’arte della quale
lei non riesce a riconoscerne i significati,
i simboli. Susan sta vivendo il suo
fallimento, ma concentrata solo su di sé,
non riconosce i segni della sconfitta.
Il film inizia durante un party, che nei
colori e nei corpi lucidati e eccessivi mes -
si in mostra sembra ricordare i tristi
party con disco dance de La grande bellezza
di Sorrentino. Un mondo patinato,
a misura del proprio immaginario: Susan
legge il romanzo e i personaggi che
noi vediamo sullo schermo hanno il viso
che lei sta immaginando di leggere. Per
questo motivo non sapremo mai se
anche i visi dei suoi ricordi siano quelli
reali. Questa tecnica, indubbiamente affascinante,
ci porta alla fine del film con
un ulteriore dubbio: per tutto il film
abbiamo davvero visto Edward?
La fine del film è scritta dall’inizio, nelle
professioni dei protagonisti, Susan e
Edward: l’Edward dei ricordi di Susan e
l’Edward della fantasia romanzesca di
lei, solo allora ci renderemo conto di non
aver mai visto l’Edward di oggi, la persona
che ha scritto il romanzo rancoroso e
punitivo.
Animali notturni è un noir borghese che
però non disturba, che sfiora il perturbante
ma non affonda. L’eccelso estetismo
degli attori – in primis i tre criminali,
il cui capo è tanto glamour quanto un
modello da passerella – ci porta con fluidità
tra un passaggio temporale all’altro,
ma è un nuotare placido nella memoria,
senza scosse, senza traumi.
Tom Ford realizza un noir che nelle
intenzioni, come ogni buon noir che si
rispetti, lascia aperta nello spettatore/
lettore una ferita che non potrà richiudersi.
In Animali notturni la ferita che
continuerà a sanguinare sarà quella di
Susan, prima carnefice di Edward e poi
vittima della sua vendetta; sanguinerà
ancora la ferita di Edward, ancora non
riappacificato con se stesso e coi suoi
fallimenti, nonostante sia riuscito, alla
fine, a scrivere un romanzo in cui si narra
la storia di chi subisce, si rialza e poi
ricade. Questa volta per sempre.
FUOR ASSE
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