TOMO 1 - CiFEFiL

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856 to de À Flor da Pele, texto de Consuelo de Castro, submetido ao exame da censura em 1974, o corte do censor, de cunho moral, que silencia as práticas sexuais dissonantes com o que preconiza a formação ideológica religiosa cristã: . (f. 40, l.33-35; f. 41, l. 1-4) 5 Tais marcas (cortes) na materialidade do texto possibilitam o entendimento desse movimento contínuo característico da obra teatral, do texto à cena, intensificado pela intervenção dos censores, envolvendo procedimentos diversos diante do veto, no sentido de encenar ou não a peça, de usar de estratégias para dar conta da lacuna deixada pelos cortes etc., considerando, desse modo, as modificações feitas ao texto por ação de outros. Sônia Khéde (1981, p. 93) esclarece que: No relacionamento da censura com a obra de arte, aquela não deseja julgá-la esteticamente e sim ideologicamente […] resultando daí um ato triplamente acrescentado: a censura do escritor, a censura do censor e como feedback a autocensura ideológica, decorrente da censura ideológica do censor. Assim, vê-se que como consequência desse relacionamento entre censura e obra, a postura de dramaturgos e intelectuais que adotaram diferentes estratégias para driblar a ação da censura, tais como: “valer-se de episódios/personagens históricos e de obras/autores clássicos para discutir a situação atual e a realidade brasileira” (GARCIA, 2008, p. 306), empregar linguagem figurada, metáforas, alusões, jogos simbólicos, digressões, “títulos dissuasivos ou palavrões em excesso para desviar a análise censória dos objetivos prin- 5 O trecho citado foi todo cortado pelo censor.
857 cipais da peça teatral” (GARCIA, 2008, p. 306), deixar espaços em branco, dentre outros recursos realizados durante a encenação, trocando, muitas vezes, a palavra pelo gesto significativo. Veja-se que as anotações manuscritas feitas em um dos testemunhos do texto História da Paixão do Senhor (Fig. 5), de João Augusto, foram consideradas no datiloscrito passado a limpo, enviado à Divisão de Censura de Diversões Públicas (DCDP). Situação nem sempre comum no que se refere à obra teatral.
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ISSN 1519-8782 XIV CONGRESSO NACION
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Círculo Fluminense de Estudos Filo
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Muitos ciganos foram perseguidos e
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Cadernos do CNLF, Vol. XIV, Nº 2,
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BOSI, Ecleá. Memória e sociedade
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GAZETA de Noticias. Rio de Janeiro:
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Escolaridade 5ª série Ensino Fund
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REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS Cadern
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Vejamos no gráfico a seguir: Cader
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A EVOLUÇÃO DA LINGUAGEM EM A TURM
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Perto de Tebas, junto a um monte, s
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Seduzes, através dos séculos, ser
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A HETEROGENEIDADE DO DISCURSO EM OU
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A ILUSTRE CASA DE RAMIRES ANÁLISE
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A IMPORTÂNCIA DOS QUADROS E PARÂM
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- Vai pegar o novilho? Aí o Negrin
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A INTERNET NO ENSINO DE ESPANHOL PA
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DISCURSOS DE POSSE DOS PRESIDENTES
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4. Sobre os neologismos semânticos
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DISPARIDADES CRÍTICAS SOBRE A OBRA
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1. Introdução DO SILENCIAMENTO DE
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3. Palavras de conclusão Cadernos
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panheira// Tendo noticia de que no
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ENSINO DE LÍNGUA PORTUGUESA NA ESC
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ESTRATÉGIAS ARGUMENTATIVAS EM SILV
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974 da pela classe dominante, espec
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976 Não ides pensar, um instante,
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978 cionando, vibrando, e essas mar
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980 sobre sua situação no espaço
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TOMO 1 - CiFEFiL

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