Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 6 (<strong>2000</strong>), br. <strong>24</strong>, str. 97 do 114 Ajanovi}, M.: Dobri vojnik [vejk u civilnom odijelu<br />
tuzijazam namje{taju u razli~ite poze kao da se pripremaju<br />
za fotografiranje. Na kraju vidimo da je zapravo rije~ o strijeljanju<br />
i da ljudi poziraju svojim krvnicima.<br />
Dovnikovi} je u biti bio i ostao karikaturist kad je u pitanju<br />
kako sadr`aj tako i oblik njegovih filmova. Kao {to smo ve}<br />
raspravili, karikatura je apstraktna umjetnost, ali ne i apstrakcija.<br />
Apstrakcija isklju~uje ljudsku figuru i humor, dva<br />
najva`nija svojstva karikature. Osim toga karikatura se pokazuje<br />
kao iznimno pogodan medij za ironijsko pripovijedanje:<br />
Umjetnost karikature jednim se dijelom ukazuje u obliku<br />
specifi~ne karikaturisti~ke ironije. Sli~no drugim oblicima<br />
ironije karikatura se poigrava s na{im o~ekivanjima, navikama<br />
i iskustvima. Ona tako koristi demanti kao apsolutni<br />
preokret — negativnu peripetiju, kad se ne{to prevrednuje;<br />
jedna sigurna spoznaja dovodi se u pitanje, jedan<br />
ugovor se raskida, jedno samorazumljivo o~ekivanje se razara.<br />
37<br />
Dovnikovi}evi ljudski likovi su mali, svakodnevni i naivni<br />
heroji. Dizajn figura i cjelokupna crta~ka tehnika je kod<br />
Dovnikovi}a, kao i kod Grgi}a ili Dragi}a, pod sna`nim<br />
utjecajem Steinbergove ~isto}e i jednostavnosti. Dovnikovi}<br />
je ne{to stariji od svojih kolega pa se u njegovu crta}em stilu<br />
zadr`ala plastika i volumen, te meko}a linije tako da njegov<br />
grafizam stoji zapravo na pola puta izme|u Disneyja i<br />
Steinberga. Kao animator on je non{alantan, crte`i su kopirani<br />
s papira na cel linijom nejednake debljine koja neprekidno<br />
pulsira na ekranu stvaraju}i `ivahnu i neodoljivu filmsku<br />
sliku. Svi njegovi filmovi crtane su pantomime ~iji je humor<br />
pone{to melankoli~an i tugaljiv. Umjesto dijaloga on<br />
upotrebljava karikirani zvuk ~iji je autor naj~e{}e Miljenko<br />
Dörr, genijalni tonski majstor ~ije je djelo apsolutno usporedivo<br />
s onim {to su stvorili warner-brothersovi majstori zvuka<br />
Mel Blanc i Dawes Butler. Radnja u Dovnikovi}evim pri-<br />
~ama uvijek se vrti oko dobrodu{nog, srda~nog i naivnog<br />
»Malog« koji upada u nevolje, zbog ne~eg krajnje neprirodnog<br />
i nelogi~nog ili zbog beskrajne ljudske zlobe. Crtane figure<br />
pokazale su se kao perfektni »glumci« koji precizno posreduju<br />
autorovo vi|enje svakodnevnog malog ~ovjeka i njegove<br />
»borbe da `ivi sasvim obi~an `ivot«. 38<br />
U nekim od Dovnikovi}evih najva`nijih filmova njegovi likovi<br />
se, me|utim, ne predaju tako lako. Nakon {to u prvom<br />
dijelu filma biva izlo`en torturi, on do`ivljava jednu vrstu<br />
katarze i pretvara se na kraju u pravog borca koji odbija da<br />
dalje bude teroriziran.<br />
Njegov obi~an ~ovjek postaje tada krajnje neobi~an.<br />
U Znati`elji ~ovje~uljak spava na klupi u parku. Iz bijele, pokretne<br />
i nepredvidive pozadine, koja je sve i ni{ta istodobno,<br />
dolaze sve mogu}e nevolje koje ne daju ~ovje~uljku drijemati:<br />
vojnici, pobunjenici, turisti, gomila dje~urlije i mnogi<br />
drugi koji po svaku cijenu ho}e vidjeti {to se nalazi u papirnoj<br />
vre}ici koja se nalazi na klupi pored spava~a. Kona~no,<br />
mali ~ovjek bje`i odatle u jedan sasvim pust predio i u ironijskoj<br />
zavr{noj sceni u kojoj se vidi da je vre}ica zapravo<br />
bila prazna naruga se svim svojim mu~iteljima.<br />
Hrvatski filmski ljetopis <strong>24</strong>/<strong>2000</strong>.<br />
I u [koli hodanja u sredi{tu je jedna nevina i naivna figurica<br />
mu{karca. On `eli udovoljiti svima koji ga pou~avaju kako<br />
se hoda na »ispravan na~in«. Me|utim, kad mu na kraju dodija<br />
da slijedi glupava pravila koja drugi, ve}i i ja~i, name}u<br />
on se od miroljubivog {mokljana preobra`ava u borbenog<br />
fajtera koji rastjeruje svoje naporne savjetnike.<br />
I u Putniku drugog razreda, Dovnikovi}evom mo`da najva`nijem<br />
radu, vidimo njegovoga standardnog Malog u kupeu<br />
u kojem se odvijaju najrazli~itiji iracionalni doga|aji. Njega<br />
koji, kako se ~ini, samo `eli u miru putovati terorizira dosadan<br />
kondukter, policija, po{tar koji donosi lo{e vijesti, prodava~<br />
novina koji izvikuje naslove ~lanaka, ~ovjek u susjednom<br />
kupeu koji pati od nesanice, pas koji se opija rakijom,<br />
pu{a~ koji kupe pretvara u plinsku komoru i mnogo drugih<br />
~udnovatih likova. Njegov kupe biva popri{te rata izme|u<br />
kauboja i Indijanaca, ~ak ga posje}uju izvanzemaljci. »Specifi~na<br />
karikaturisti~ka ironija« dolazi na kraju kada Mali, koji<br />
sve vrijeme izgleda kao jedino normalno stvorenje u cijelom<br />
kupeu, do|e na svoju stanicu. Tek tada vidimo da je njegov<br />
kofer pun nekih neobi~nih `ivotinjica koje nisu s ovog svijeta,<br />
panorama gdje se nalazi njegova ku}a li~i na scenu iz horor<br />
filma: mra~ni goti~ki dvorac, groblje, pun mjesec i sve to<br />
ilustrirano zlokobnom tonskom kulisom.<br />
Najkarakteristi~niji film u ovom kontekstu je Krek, antimilitaristi~ka<br />
anegdota ironi~no posve}ena svim svjetskim kaplarima.<br />
Mali regrut dolazi u kasarnu na odslu`enje svog<br />
vojnog roka. Do~ekuje ga okrutni kaplar koji ga mu~i gvozdenim<br />
vojnim drilom. U regrutovoj putnoj torbi, zajedno s<br />
njegovom civilnom odje}om, nalazi se vesela `aba, o~it<br />
»{vejkovski« simbol `ivotne radosti i slobode iz civilnog `ivota.<br />
Regrut je izlo`en svim kaplarovim besmislenim naredbama:<br />
tjelesne vje`be, trening s pu{kom, stupanje, kopanje<br />
rovova, ~i{}enje toaleta i drugi poni`avaju}i zadaci. Me|utim,<br />
onog trenutka kad se u kadru pojavi `aba okrutnog kaplara<br />
nestane. Umjesto otu`ne vojni~ke sredine, regrut i `aba<br />
otputuju u drugu stvarnost, u svijet pun slobode kojeg Dovnikovi}<br />
predstavlja kola`iranjem isje~aka iz razglednica gradova<br />
Zapadnog svijeta i turisti~kih reklamnih kataloga, ne-<br />
~ega dakle {to nije samo vizualni kontrapunkt crtanoj stvarnosti<br />
ve} u sebi sadr`i jasno razumljivu simboliku. @aba se<br />
pojavljuje na najneo~ekivanijim mjestima: ispod regrutove<br />
kape, u kaplarovim ~izmama, na vje`bali{tu. Kaplar je udara<br />
i bezobzirno tjera, ~ak i puca u nju, ali simbol slobode se pokazuje<br />
neobi~no `ilav. Na kraju kaplar baca `abu u duboki<br />
bunar koji zasipa bombama i potom nastavlja kinjiti svoju<br />
`rtvu. Regrutove muke traju sve do kraja vojnog roka kada<br />
se neuni{tiva `aba odjednom ponovo pojavljuje. @abini bataci<br />
su zagipsani, ali je ona ipak puna `ivotne radosti ba{ kao<br />
regrut koji napu{ta kasarnu i vra}a se u slobodu.<br />
Specijalna studija (1): Jedan dan `ivota<br />
U svim Dovnikovi}evim filmovima iz {ezdesetih i sedamdesetih<br />
godina ima stanovitog optimizma i mjesta za nadu za<br />
malog ~ovjeka. To }e, me|utim, sasvim i{~eznuti u njegovim<br />
kasnijim radovima. Film u kojem je pesimizam u potpunosti<br />
prevladao jest Jedan dan `ivota, ra|en 1982., dakle u vrijeme<br />
kada se autor nalazio na vrhuncu svoje kreativne zrelosti.<br />
109
Change language