You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 6 (<strong>2000</strong>), br. <strong>24</strong>, str. 129 do 142 Turkovi}, H.: Funkcija stilisti~kih otklona<br />
130<br />
Sjever-sjeverozapad (Prvi me|ukadar prije »Scene sastanka«)<br />
Drugi me|ukadar prije »Scene sastanka«<br />
Scena sastanka — uvodni kadar (po~etak kadra)<br />
Slike 1-3<br />
Hrvatski filmski ljetopis <strong>24</strong>/<strong>2000</strong>.<br />
U Hitchcockovu filmu Sjever-Sjeverozapad (North by Northwest,<br />
SAD, 1959.) scena 3 u kojoj ~lanovi obavje{tajne slu`be<br />
odlu~uju o sudbini Thornhilla (igra ga Gary Grant) — nazovimo<br />
je scena sastanka — po~inje s krupnim planom fotografije<br />
u novinama (usp. slike 1-3, tre}u). Na fotografiji se<br />
vidi Thornhill s no`em i mrtvacom u rukama, a naslov je<br />
~lanka: »Diplomat ubijen no`em u UN-u«. Kako se ~uje glas<br />
izvan kadra (off) kako ~ita ~lanak, kadar se {iri i u vidno se<br />
polje uvodi {iri dio prizora: ljudi koji sjede za stolom i slu-<br />
{aju ~ita~a koji dr`i novine.<br />
Takav po~etak nove scene — s prizornim detaljem — otklon<br />
je od klasi~ne filmske konvencije prema kojoj se nova scena<br />
tipi~no uvodi obuhvatnom vizurom (totalom), onom koja<br />
obuhva}a ukupnost va`ne prizorne situacije. Korijen ovoj<br />
konvenciji u na{im je tipi~nim snalazila~kim reakcijama kad<br />
smo »ba~eni« u posve novi okoli{: naglo suo~eni s posve novim<br />
ambijentom mi tipi~no te`imo prvo »uhvatiti« ukupnost<br />
(»totalitet«) prizorne situacije prije no {to usredoto~imo pa-<br />
`nju na pojedine stvari koje su va`ne za neki poseban cilj<br />
koje globalno vodi na{e kretanje. Slijede}i ovaj tipi~an obrazac<br />
promatra~ke reakcije na novi ambijent, u klasi~noj se<br />
monta`noj postavi scene ustalilo scenu po~eti s kadrom totala<br />
prizora, a taj je kadar dobio i standardizirano ime: temeljni<br />
kadar ili master (engl. establishing shot), a takvo imenovanje<br />
pokazuje koliko se dr`i »obvezatnim«, i koliko je rije~<br />
o ustaljenom postupku monta`ne postave scene. Nije,<br />
me|utim, u pitanju tek op}a praksa, nego i osobna praksa<br />
Hitchcocka: Hitchcock se vrlo dosljedno dr`i ove prakse po-<br />
~injanja scene temeljnim kadrom (totalom ili polutotalom) u<br />
scenama Sjevera-Sjeverozapada koje prethode sceni sastanka.<br />
Me|utim, iako izniman — i u sklopu ovoga filma, i op}enito<br />
u sklopu klasi~ne scensko-izlaga~ke postave — ovakav<br />
po~etak s detaljem prizora umjesto njegova totala nije nimalo<br />
nepoznat, nije iznena|uju}i. [tovi{e, u ve}ini klasi~nih filmova<br />
(i gotovo u svakom Hitchcockovom) mo`e se na}i pokoja<br />
scena koja po~inje s detaljem umjesto {irokim planom.<br />
Mi smo, na temelju dostatno uhodanoga iskustva, pripremljeni<br />
da prihva}amo i takve scene. Me|utim, iako nije nepoznat,<br />
ovakav se po~etak svejedno dr`i stilski obilje`enim<br />
(markiranim): on scenu koju »otvara« izdvaja od ostalih scena,<br />
daje joj osobit naglasak.<br />
Kako otpetljati ovu odredbenu petljavinu, u kojoj ka`emo<br />
da ne{to i jest i nije uobi~ajeno<br />
Kad neki izlaga~ki potez izgleda nestandardan ali prihvatljiv<br />
(prikladan, regularan) na danome mjestu, mo`emo pretpostaviti<br />
da njegova »nestandardnost« ima neko dodatno<br />
opravdanje, da mora imati poseban legitimitet. U sklopu klasi~nog<br />
filmskog narativnog stila, takav sinegdohalan po~etak<br />
(detalj umjesto cjeline) kao da poziva na pretpostavku da to<br />
{to u njemu gledamo ima neko posebno zna~enje za razumijevanje<br />
kasnijeg razvoja prizornog zbivanja, da ima posebnije<br />
zna~enje nego {to bi imao opisni kadar ukupnosti prizora.<br />
Ovo doista i jest slu~aj s po~etkom scene sastanka u Sjeversjeverozapad:<br />
slika u novinama i naslov, uz ~itanje koje slu-<br />
{amo, specificiraju glavnu temu daljeg razgovora u ovoj sceni,<br />
a to je — sudbina krivo optu`enog Thornhilla. Da je film
Change language