24/2000 - HFS

Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 6 (2000), br. 24, str. 121 do 128 Tomljanovi}, I.: Nijemi dijalozi u zvu~nom filmu
vorenog iskaza, mo`e se govoriti o nijemom dijalogu. Gotovo
da nema klasi~ne dijalo{ke scene u kojoj nije prisutan i nijemi
dijalog, barem u tragovima. Navest }u primjer iz filma
Poljubac smrti, to~nije nastavak ve} na po~etku ovog rada
citirane scene razgovora izme|u Mikea Hammera i policajca:
1. KP Hammer gleda u policajca, netremice
2. KP policajac gleda u Hammera, spu{ta pogled, okre}e
glavu pa vra}a pogled na Hammera, ka`e:
»Slu{aj me, Mike«, napravi stanku u kojoj
ga gleda pa nastavlja, »Izgovorit }u nekoliko
bezazlenih rije~i. Obi~na gomila slova,
no zna~enje je veoma va`no.«
3. KP Hammer gleda u policajca, trepne
OFF policajca: »Poku{aj ga shvatiti.«
4. KP policajca gleda u Hammera i govori mu: »Projekt
Manhattan. Los Alamos. Trinity.«
5. KP Hammer spu{ta pogled, gleda u stranu, razmi{lja,
ponovno di`e pogled prema policajcu
6. BP obojica gledaju se, Hammer iz d`epa vadi klju~ i
pru`a ga policajcu; kad uzme klju~, policajac
se obra}a pomo}niku: »Idemo« i
kre}e prema vratima
OFF Hammer: »[to je s Veldom«;
policajac zastaje na vratima, okre}e se i
pita:
»[to s njom«;
njegov pomo}nik pita: »[to s njim«
7. PBP policajca policajac gleda u Hammera i ka`e: »Nek
se nosi k vragu«,
i pomo}nika nastavlja gledati u njega, zatim nastavlja:
»Neka razmisli {to mu ~eka djevojku.«,
nastavlja gledati Hammera (kao da ga
provocira), okre}e glavu i kre}e van
8. BP Hammer ka`e »Nisam znao.«
9. PBP policajac okre}e se prema Hammeru, gleda ga neko
vrijeme, a onda ka`e: »Nisi znao«, {uti i
gleda ga pa nastavlja, »Bi li postupio
druk~ije da si znao«, gleda ga jo{ trenutak,
a zatim se okre}e, izlazi iz sobe i zatvara
vrata za sobom.
Hrvatski filmski ljetopis 24/2000.
Brojne izmjene pogleda kojima se izra`avaju emocije (srd`ba,
bijes, prijezir, strah...) ovdje se isprepli}u s verbalnim dijalo{kim
replikama u razli~itim kombinacijama — pogled
prije replike, pogled izme|u dvije replike, pogled nakon replike.
Uzbudljivost dramskog sukoba dvojice protagonista
proizlazi upravo iz balansa i me|usobnog nadopunjavanja
verbalnog i neverbalnog dijaloga.
Jednako su ~esti slu~ajevi u kojima se nijemi i zvu~ni dijalog
odvijaju vremenski paralelno. I takav se dijalog doga|a gotovo
u svim dijalo{kim situacijama, no svakako su zanimljiviji
oni slu~ajevi u kojima je nijemi dijalog vje{to re`ijski plasiran
tako da daje novo zna~enje verbalnom dijalogu. O
tome je ve} bilo govora (2. 4. b), no vrijedan je primjer iz filma
Sjenka sumnje. Rije~ je o sceni obiteljske ve~ere na kojoj
su prisutni djevojka Charlie, njezin ujak, majka, otac i djeca.
Charlie je gotovo sigurna da je njezin ujak ubojica.
1. KP Charlie ulazi u blagovaonicu, sjeda za stol
2. KP dijete
3. KP otac
4. SP Charlie ustaje od stola: »Sanjala sam prave no}ne
more«.
BP Charlie gleda prema ujaku: »O tebi uja~e Charlie«
5. BP ujak gleda u Charlie i pita: »No}ne more o
meni«
6. BP Charlie kre}e raditi ne{to oko stola, ali joj je pogled
prikovan uz ujaka:
»Bio si u vlaku. Osje}ala sam da bje`i{ od
ne~ega. Kad sam te vidjela u vlaku, bila
sam stra{no sretna.«
OFF majke: »Kako mo`e{ biti sretna vidjev{i ujaka u
vlaku«;
za to vrijeme Charlie dolazi iza majke, ali
gleda u ujaka;
majka ka`e: »Ja se nadam da }e zauvijek ostati.«
Charlie gleda u ujaka s naivnim izrazom lica i odgovara:
»Jednom mora oti}i. Moramo se suo~iti s ~injenicama.«
7. BP ujak di`e pogled prema Charlie i govori smireno:
»Volim realne ljude.«
8. BP majka i otac Charlie se pribli`ava stolu izme|u njih,
majka ka`e:
»S takvim se ~injenicama ne}emo suo~avati.«; Charlie di`e
pogled (ozbiljniji, smrknutiji) prema ujaku
9. BP ujak gleda u Charlie, no skre}e pogled prema
djevoj~ici koja je do{la do njega.
Scena se nastavlja i zavr{ava kad Charlie vi{e ne mo`e izdr-
`ati i istr~i iz ku}e.
Ta je scena zanimljiva zbog na~ina na koji koristi izmjenu
pogleda izme|u Charlie i ujaka. Te izmjene pogleda daju
verbalnim dijalozima novi smisao: naoko nevini razgovor
pretvara se, pomo}u njih, u igru ma~ke i mi{a u kojoj Charlie
provocira i opipava ujaka, a on pak iz njezinih rije~i, u
kombinaciji s pogledima koje mu upu}uje, shva}a da ona zna
ne{to {to ne bi trebala o njemu i njegovoj pro{losti.
3. Zaklju~ak
Kad sam se prihvatio ove teme mislio sam kako je rije~ o
filmskoj problematici koja je zbog rijetkosti pojavljivanja u
suvremenom filmu, zapravo marginalna filmolo{ka tema. Ispostavilo
se, me|utim, da su nijemi dijalozi — neverbalna
strana dijaloga i neverbalno sporazumijevanje — gotovo nezaobilazan
~imbenik svakog filma, ali ga ~ak ni gledatelji s
velikim filmskim iskustvom naj~e{}e nisu svjesni.
127