You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 6 (<strong>2000</strong>), br. <strong>24</strong>, str. 97 do 114 Ajanovi}, M.: Dobri vojnik [vejk u civilnom odijelu<br />
Film po~inje iritiraju}e dosadno: u nekoliko uzastopnih scena<br />
vidimo jedno te isto, pratimo `ivot ~ovjeka koji odlazi na<br />
posao i vra}a se ku}i. Ni{ta drugo se ne doga|a. On dolazi<br />
na posao u tvornicu, radi ne{to potpuno besmisleno, kradimice<br />
baca brzi pogled na svoju lijepu kolegicu zbog ~ega se<br />
{ef izdire na njega. Dosada je jedini sadr`aj njegova `ivota<br />
{to Dovnikovi} isti~e upotrebljavaju}i svega nekoliko hladnih<br />
boja i ozvu~iv{i te prizore depresivnom glazbom.<br />
Jednog dana, dok tetura prema ku}i, sasvim nenadano junak<br />
filma se sudara s nekim ~ovjekom, znatno ve}im i te`im od<br />
sebe. Pomo}u briljantno razra|enog jezika crtane pantomime<br />
kojim dva lika razgovaraju jasno nam je da je rije~ o starim<br />
znancima, vjerojatno {kolskim drugovima. Dnevna navika<br />
malog ~ovjeka se neo~ekivano potpuno mijenja jer ga njegov<br />
prijatelj doslovce odnosi u kavanu. Njih dvojica ulaze u<br />
jednu tipi~nu balkansku kr~mu zadimljenu i punu ljudi i<br />
`ena koji `estoko naginju iz svojih ~a{a. U tom trenutku se<br />
boje i glazbena kulisa mijenjaju, postaji mnogo svjetlije. Prijatelji<br />
zauzimaju mjesto za {ankom i po~inju naru~ivati rundu<br />
za rundom. Pridru`uje im se neki alkoholizirani klo{ar i<br />
sad je to ve} trio koji se opija.<br />
Sa svakom sljede}om rundom koju njegovi likovi ispiju Dovnikovi}<br />
dodaje pomalo toplih tonova jednako na pozadinu<br />
kao i na prednji plan. Animacijski ritam se ubrzava dok glazbene<br />
ilustracije sve vi{e po~inju nalikovati novokomponiranoj<br />
narodnoj glazbi kakva se ~esto sre}e u balkanskim birtijama.<br />
Cijelo filmsko ozra~je poprima divlji takt, ba{ kao stanje<br />
u glavi malog ~ovjeka. Kako on postaje pijaniji tako ugo-<br />
|aj u kavani biva sve lu|i. Mali ~ovjek putuje velikom brzinom<br />
izme|u stvarnosti i svoje fantazije zahvaljuju}i tobo-<br />
`njoj slobodi koju mu daje alkohol. U seriji efektnih scena<br />
Dovnikovi} kombinira situacije u kojima vidimo Malog koji<br />
u realnosti pijan~i s jo{ dvojicom mokre bra}e i imaginarnih<br />
prizora koje oslikavaju njegove pritajene `elje. Njegovo je<br />
lice sada skoro crveno, on ple{e, pjeva i sasvim je bezbri`an.<br />
Iznenada vidi svog {efa. U svojoj maliganskoj halucinaciji on<br />
ga udara. U stvarnosti to je mali klo{ar koji je dobio po nosu.<br />
Pred njim se tako|er ukazuje njegova kolegica. Gola je i on<br />
skida hla~e u namjeri da spava s njom. U stvarnosti on stoji<br />
bez hla~a usred restorana izazivaju}i smijeh svojom pojavom.<br />
On pravi budalu od sebe, {to je jedini preostali na~in da<br />
bude slobodan. »[vejkovska« supstanca apsurda dosegnuta<br />
je uz pomo} alkohola kako je to obi~no slu~aj u stvarnom `ivotu.<br />
U ovom kontekstu zanimljivo svjedo~enje o ulozi alkohola u<br />
takozvanom socijalisti~kom dru{tvu ostavio je Andrej Tarkovski,<br />
koga naj~e{}e ne povezujemo s humorom.<br />
Ju~er sam se napio. Onda sam obrijao svoje brkove. To<br />
sam primijetio tek ujutro. Na svim mojim dokumentima<br />
je fotografija na kojoj imam brkove. Moram ih opet pustiti.<br />
Ja volim moju Laro~ku, ona je prekrasna. Za{to, kad je<br />
volim, moram da se opijam... pretpostavljam da je to stoga<br />
{to mi nedostaje ona obi~na stvar — sloboda 39<br />
Na kraju filma mali je ~ovjek pijan skoro do besvijesti: on<br />
vozi skupi automobil, pliva kroz more golih `enskih grudi<br />
110<br />
Hrvatski filmski ljetopis <strong>24</strong>/<strong>2000</strong>.<br />
(o~it pasti{ iz jednog ranijeg Dragi}evog filma), cijeli grad<br />
ple{e u ritmu narodne glazbe, mali ~ovjek poprima dimenzije<br />
King Konga koji tumara izme|u zgrada. Kao vi|en iz aviona,<br />
pojavljuje se pitoreskni pejza`, beskrajne {irine, polja i<br />
rijeke. Iznad svega toga mali ~ovjek lebdi na nebu obojenom<br />
vri{te}im bojama.<br />
Na ovom mjestu Dovnikovi} pravi nagli rez: ponovno vidimo<br />
malog ~ovjeka na njegovu uobi~ajenu putu izme|u ku}e<br />
i posla, isti dosadni ritam, iste depresivne boje kao na po~etku<br />
filma. Povratak u okrutnu stvarnost prikazan je o{trim rezom:<br />
ju~era{nja kratkotrajna sre}a bila je iluzija proizvedena<br />
uz pomo} alkohola. Bio je to samo jo{ jedan dan u kojem se<br />
istinski ni{ta nije dogodilo niti se bilo {to uop}e mo`e dogoditi<br />
i promijeniti.<br />
Mali ~ovjek se vratio u svoj prazni i turobni `ivot.<br />
Dragi}evi totalni gubitnici<br />
Nedjeljko Dragi} 40 je samouki crta~ koji je u izrazu pod sna`nim<br />
utjecajem Saula Steinberga. Dragi}ev vizualni vokabular<br />
bogat je usprkos jednostavnosti crte`a, on se linijom koristi<br />
krajnje slobodno, gotovo neobvezno, ~ini se kao da olovka<br />
samo nakratko dodirne papir bilje`e}i samo ono najva`nije i<br />
potpuno zanemaruju}i nebitne detalje. Dragi}ev crte` vi{e<br />
nagovje{tava nego {to pokazuje. On je majstor brzog crtanja<br />
i non{alantnog poteza. Usprkos sna`noj redukciji, njegov crte`<br />
uspijeva posredovati cijele rojeve najrazli~itijih emocija i<br />
poruka. Njemu uspijeva sa svega nekoliko munjevitih poteza<br />
izraziti karakter svojih likova. Zahvaljuju}i svojoj intuiciji<br />
i sposobnosti kombiniranja Dragi} je udahnuo novi `ivot<br />
steinbergovskoj napetoj i o{troj liniji. Jednostavno crtani<br />
oblici i figure dobivaju volumen i pokret uz pomo} animacije.<br />
Sasvim u skladu s njegovim crta}im stilom, Dragi}evu<br />
animaciju karakterizira iznad svega spontanost i opu{tenost.<br />
Pa ipak, sve linije i oblici, svaki dvadeset i ~etvrti dio sekunde<br />
u svojim filmovima, Dragi} ima pod punom kontrolom.<br />
Za razliku od Dovnikovi}a koji ~esto dopu{ta svojim likovima<br />
nadila`enje te{ke situacije, Dragi}evi su junaci u pravilu<br />
potpuni gubitnici. Njegovi junaci borave u nekom iskvarenom,<br />
korumpiranom i krajnje okrutnom svijetu u kojem su<br />
oni neva`ne i bezvoljne krpene lutke. Vremenom oni prihva}aju<br />
svoj polo`aj u svijetu, prestaju pru`ati otpor i to<br />
prakti~ki postaje njihov najve}i poraz. Jedan tako pesimisti-<br />
~an pogled na svijet, skepticizam i cinizam u pitanju ljudske<br />
mogu}nosti da utje~e na vlastiti `ivot i svoje relacije prema<br />
drugim ljudima, konstanta je ve}ine Dragi}evih filmova. To<br />
vrijedi ~ak i za jednominutne, takozvane minifilmove, koje<br />
je ba{ on uveo u tradiciju Zagreba~ke {kole.<br />
U jednom takvom minifilmu, Per aspera ad astra (1969.), vidimo<br />
zahodsku {koljku dok zvu~na ilustracija, sna`nim stenjanjem<br />
i te{kim disanjem, sugerira krajnje napore nekog ~ovjeka,<br />
izlo`enog te{kom usponu. Kona~no jedna ljudska figura<br />
izroni iz {koljke ali samo da bi povukla lanac i pustila<br />
vodu koja }e je odnijeti natrag u kanalizaciju.<br />
Put k susjedu (1970.) prikazuje figuricu koja se pere, tu{ira,<br />
~isti zube, parfimira se i dezodorira, odijeva ni{ta manje<br />
nego frak, ve`e leptirma{nu i stavlja cilindar na glavu ba{
Change language