Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 6 (<strong>2000</strong>), br. <strong>24</strong>, str. 35 do 39 Nenadi} D.: Stari i novi rezovi<br />
zervativan na~in — ne da bi destruirao, dekomponirao ili<br />
dekonstruirao ve} stvorene sekvence, iskazuju}i nepovjerenje<br />
filmovima iz kojih su istrgnuti i daju}i im nova zna~enja,<br />
ve} da bi izrazio po{tovanje i udivljenje prema klasi~nim<br />
majstorijama. No, netaknuti materijal u Gotov~evu »remixu«<br />
postaje dijelom nove osobne filmofilske pri~e {to se ~ita<br />
iz redoslijeda inserata, smjene »osje}aja« u svojevrsnom muralu<br />
»probranih« filmskih isje~aka. Tako su barem prezentirani<br />
na zadarskoj reviji, a publika ih je posve}eno gledala<br />
kao uzbudljiv cjelove~ernji igrani film pun emocionalno<br />
»povi{enih«, dramatski napregnutih ili apostrofiranih mjesta.<br />
Eksperimentalni rezovi i UMAS<br />
Prvi izlazak u doma}u javnost UMAS-ovaca, studentica i studenata<br />
Umjetni~ke akademije u Splitu, na listi festivalskih<br />
atrakcija, popeo se iznad Gotov~evih ready-made sje}anja.<br />
Iznena|enje je bilo tim ve}e {to se o aktivnostima i programu<br />
UMAS-a u Hrvatskoj zna vrlo malo. Budu}i dizajneri(ce)<br />
i video-profesionalke(ci), tek uvedeni u filmsko-elektroni~ke<br />
medije, izlaze na zadarski ekran s ~etiri videorada kroz koja<br />
se stilsko-formalisti~kim potezima, ne i bez osobnog pogleda,<br />
suo~avaju s raznorodnim motivima, pa i najte`im — metafizi~kim,<br />
poput »smrti« koji je tema istaknutog Posljednjeg<br />
reza Marije Prusina.<br />
Taj motiv, ~esto iskori{tavan i podvrgavan poetskim banalizacijama,<br />
autorica dojmljivo artikulira/ilustrira posljednjim<br />
pomacima oka i slikama {to ih promatra~/ica procesuira svojim<br />
osjetilnim aparatom izme|u dvaju tromih treptaja. Prate}i<br />
zvukovi sugeriraju te`inu i dubinu tog unutarnjeg procesa,<br />
pa se ~ini kao da je Posljednji rez zarezao u ne{to ina~e<br />
nedohvatljivo — subjektivni do`ivljaj umiranja.<br />
I prvonagra|eni video rad Jelene Nazor Obavezan smjer,<br />
ima sli~an u~inak. Jednosmjerna vo`nja vlakom, u koji kamera<br />
`eljna razli~itih pogleda ulazi s gotovo dokumentaristi~kim<br />
porivom, pretvara se u mu~no subjektivno putovanje<br />
(bez smjera ili u vi{e smjerova), zvu~nim intervencijama i<br />
apostrofiranim do`ivljajem prostora (tunela) dovedeno u<br />
analogiju s procesom dramati~nog osloba|anja djeteta od<br />
maj~ine utrobe.<br />
Manje osoban, nagla{eno narativan, ali ne i manje vrijedan<br />
rad Matije Debeljuha Deset do deset, varijacija je na temu<br />
»utrke s vremenom« tipa Tr~i, Lola, tr~i u koji je ulo`eno ne-<br />
{to vi{e »monta`nih« rezova i zbog same prirode predlo{ka.<br />
U dinami~noj (glazbeno-spotovskoj) elaboraciji akcije i napetosti<br />
protagonista koji juri na ispit sa crte`ima, pa slu~ajno<br />
zamijeni koferi} sa slu~ajnim prolaznikom na ulici, Debeljuh<br />
ne zazire i od cinéma vérité umetaka, prizora pokupljenih<br />
s ulice ili iz autobusa, a time prinosi atmosferi — ugo-<br />
|ajno oboga}uje narativnu artikulaciju svoje dinami~ne stilske<br />
vje`be.<br />
Maris Cili} prilo`ila je Reviji vizualno dopadljiv video Prevara,<br />
no osjetno predug, tim vi{e {to apstraktna faktura i<br />
»igra« nerazaznatljivih pomi~nih oblika na podlogama zasi-<br />
}enih boja, podsje}aju}i na video igre ili fliper, nije ritmi~ki<br />
(i »dramatru{ki«) organizirana da bi polu~ila i znatno ve}i<br />
u~inak od ugode oka pred mijenama atraktivnih plakatnih<br />
37<br />
Hrvatski filmski ljetopis <strong>24</strong>/<strong>2000</strong>.
Change language