Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 6 (<strong>2000</strong>), br. <strong>24</strong>, str. 76 do 93 Filmski repertoar<br />
ma i ljubavni problemi da boli glava.<br />
Budu}i da `elim ostati ~iste savjesti<br />
ovaj film mogu preporu~iti samo onima<br />
koji pripadaju skupini mla|ih adolescenata<br />
ili se smatraju izrazito dobronamjernim<br />
gledateljima. Svi drugi na<br />
film ne bi uop}e trebali tro{iti vrijeme.<br />
Denis Vukoja<br />
DEVETA VRATA / THE<br />
NINTH GATE<br />
SAD, Francuska, [panjolska, 1999. — pr. Araba<br />
Films, Bac Films, Kino Vision, Le Studio Canal+,<br />
Live Entertainment, Origen Productions Cinematograficas,<br />
Orly Films, R. P. Productions, TF1 Films<br />
Productions, Via Digital, Roman Polanski, kpr. Mark<br />
Allan, Antonio Cardenal, Inaki Nunez, Alain Vannier,<br />
izv. pr. Michel Cheyko, Wolfgang Glattes. — sc.<br />
John Brownjohn, Enrique Urbizu, Roman Polanski<br />
prema romanu »The Club Dumas« Artura Pérez-Revertea,<br />
r. Roman Polanski, d. f. Darius Khondji, mt.<br />
Herve de Luze. — gl. Wojciech Kilar, sgf. Dean Tavoularis,<br />
kgf. Anthony Powell. — ul. Johnny Depp,<br />
Lena Olin, Frank Langella, James Russo, Jack Taylor,<br />
Jose Lopez Rodero, Allen Garfield, Emmanuelle<br />
Seigner. — 133 minuta. — distr. UCD.<br />
Johnny Depp mlad je i beskrupulozan<br />
trgovac rijetkim knjigama i bibliofilskim<br />
izdanjima koji svojim klijentima<br />
za milijunske iznose pronalazi raritetne<br />
knjige, a od neznalica i vlasnika neupu-<br />
}enih u tu zanimljivu struku, kupuje ih<br />
po niskim cijenama. Me|utim, njegova<br />
nova akvizicija krupna je zvjerka —<br />
Boris Balkan, jedan od najboljih u tom<br />
poslu, od na{eg junaka tra`i poseban<br />
anga`man. Treba prona}i dva preostala<br />
primjerka knjige pomo}u koje se mo`e<br />
dozvati, ni vi{e ni manje, ve} sam vrag,<br />
a vlasniku sve tri knjige omogu}ava<br />
stjecanje nezamislivih mo}i. Bibliofilska<br />
potraga mladog }e trgovca odvesti<br />
u samo srce okultisti~ke urote i suo~iti<br />
ga s nadnaravnim silama.<br />
Scenarij ovog filma ra|en je prema<br />
predlo{ku knjige Club Dumas Artura<br />
Péreza-Revertea, a napravljen je u {panjolsko-francusko-ameri~koj<br />
koprodukciji.<br />
Treba odmah re}i da se radi o<br />
vrlo dobrom ostvarenju kojim se Polanski<br />
nakon petogodi{nje stanke (prvi<br />
njegov film nakon Djevojke i smrti) na<br />
dostojan na~in vratio svijetu filma.<br />
Iako gluma~ku postavu ne ~ine osobito<br />
poznati ili »komercijalno utr`ivi«<br />
80<br />
Hrvatski filmski ljetopis <strong>24</strong>/<strong>2000</strong>.<br />
glumci, ekipa je sasvim dobra, a likovi<br />
intrigantni, {to je ve}im dijelom zbog<br />
toga {to je ve} postojao gotov i kvalitetan<br />
predlo`ak. To ne zna~i da nema<br />
mana — dapa~e, posljednja tre}ina filma<br />
prili~no je nehajno re`irana, a problemi<br />
su isti kao i u ve}ini Polanskijevih<br />
filmova. Ukratko, iza spektakularnosti<br />
pri~e i njene odli~ne re`ijske dorade,<br />
kod njega se krije nemaran i pone{to<br />
hladan i distanciran odnos prema<br />
likovima. Vizualni dojam ipak je odli-<br />
~an, a sve one vo`nje kamere, kao i dopadljiva<br />
i funkcionalna fotografija, govore<br />
o tome da je Polanski ipak profesionalac<br />
s poprili~nim sta`em u filmskoj<br />
industriji, te da je njegov osje}aj za<br />
prostor i kretanje unutar njega sjajan.<br />
Naime, za razliku od ve}ine dana{njih<br />
filmova koji se oslanjaju na specijalne<br />
efekte koji postoje samo s jednim razlogom<br />
— prikriti manjkav i smu{en<br />
scenarij, kao i diletantsku re`iju — Polanski<br />
gledatelja ne zamara nepotrebnim<br />
podacima, a s obzirom na bri`ljivo<br />
osmi{ljene sekvence i precizan narativni<br />
slijed, stvara potreban suspense koji<br />
je, kao i uvijek, glavni sastojak trilera.<br />
Zbog toga je ovaj film zanimljiv od<br />
prve do zadnje minute.<br />
Johnny Depp u svakom je slu~aju dopadljiv<br />
glumac. Na njemu po~iva velik<br />
dio zasluga za kvalitetu ovog ostvarenja,<br />
a iako nije vrhunski glumac koji bi<br />
u svom gluma~kom registru imao<br />
mno{tvo temeljito odra|enih uloga,<br />
njegova krhka i nenametljivo privla~na<br />
pojava (vidjeti njegove sli~ne uloge kod<br />
Jarmuscha ili Burtona) plijeni pa`nju<br />
gledatelja oba spola, te u potpunosti<br />
dominira kadrovima u kojima se pojavljuje.<br />
Osim toga, tu je i dopadljiva Emmanuelle<br />
Seigner koje se sje}amo iz<br />
Gorkog mjeseca. Polanski je u tom smislu<br />
i dalje vjeran svojoj (iako ovdje ne<br />
toliko eksplicitnoj) normativnoj poetici<br />
sex&violence, {to zna~i da su mu prizori<br />
erotizma nu`no povezani s ne~im<br />
mra~nim i opasnim (ovdje: okultnim),<br />
a njegovo autorsk stajali{te prema svijetu<br />
i dalje neprikriveno pesimisti~no i<br />
hedonisti~no. Po tome je sli~an Kubricku,<br />
ali dakako uz odsustvo apsolutne<br />
hladno}e u pristupu i filmskim sredstvima<br />
koje koristi (izrazito stilizirana<br />
fotografija, savr{enstvo glume, estetizacija<br />
zlo~ina); Deveta vrata u mnogome<br />
nalikuju posljednjem njegovom filmu<br />
Eyes wide shut, a i pri~a je sli~na —<br />
tako|er je rije~ o svojevrsnom »okultisti~kom<br />
trileru« s erotskim elementima.<br />
U nas je toj poetici blizak npr. Zafranovi}<br />
kojemu se prizori estetiziranog<br />
nasilja mije{aju s krajnje slobodnim,<br />
ali poreme}enim osje}ajem za<br />
seksualnost, pri ~emu se o~ituje autorova<br />
patolo{ka mizantropija. No, bilo<br />
kako bilo, Polanski je i suvi{e vje{t redatelj<br />
da bi se bavio sam sobom, pa se<br />
stoga i ovaj film tek djelomi~no oslanja<br />
na ovu problematiku.<br />
Treba spomenuti da je i sama pri~a vrlo<br />
zanimljiva. Ona govori o tome mo`e li<br />
se kroz znanje u knjigama doprijeti do<br />
ne~eg {to nam ina~e izmi~e u svakodnevnom<br />
`ivotu, do nadnaravnih znanja<br />
koje smo, kao civilizacija na umoru, zanemarili<br />
ili ~ak posve zaboravili. Takve<br />
interpretacije bile su iznimno popularne<br />
u knji`evnosti osamdesetih, nastale<br />
uglavnom na odli~no prihva}enim romanima<br />
Umberta Eca. Stoga i ovaj film<br />
nevjerojatno nalikuje toj vrsti tekstova<br />
kao {to su Ime ru`e ili Foucaultovo<br />
klatno — da o knjizi Sveta krv, sveti<br />
gral, te inim pripadaju}im »nastavcima«<br />
i teorijama urota i ne govorimo.<br />
Ta je tema o~ito jo{ privla~na gledateljima<br />
i ~itateljima, a Polanski je iz toga<br />
izvukao maksimum zato jer je imao<br />
pred sobom solidan scenarij kojeg je<br />
»oja~ao« pedantnom re`ijom i kvalitetnom<br />
produkcijom. No, ako glavni junaci<br />
filma vjeruju da je mogu}e kroz<br />
knjige do}i do nadnaravnog znanja,<br />
odnosno da rije~i jo{ uvijek imaju svoje<br />
magijsko zna~enje koje su tobo`e<br />
davno izgubili, u osvit civilizacije, postavlja<br />
se pitanje ima li i film istu mo},<br />
naime mo`e li se i filmom mijenjati svijet<br />
i do}i do neke nama skrivene spoznaje<br />
Jim Morrison kazao je da »film<br />
ima ne{to od pu~koga ~arobnja{tva«, te<br />
da su filma{i neka vrsta novovjekovnih<br />
alkemi~ara. Vjera u to da film otvara<br />
neke nove svjetove (»vrata percepcije«)<br />
povezano je s mrakom kinodvorane i<br />
dojmom koji na gledatelja ostavlja<br />
filmska vrpca. Vjera u smislenost filmske<br />
umjetnosti kao magijske djelatnosti<br />
koja, bilo da intencionalno prikazuje<br />
stvarnost ili da je hotimi~no zaobilazi,<br />
po~iva upravo na sposobnosti redatelja<br />
da svoje osebujne svjetove pribli`i gledateljima<br />
i da ih oni prepoznaju kao
Change language