Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 6 (<strong>2000</strong>), br. <strong>24</strong>, str. 35 do 39 Nenadi} D.: Stari i novi rezovi<br />
kompozicija sa skrivenom »pri~om«. Prevara ipak upotpunjuje<br />
splitsku selekciju sastavljenu od raznovrsnih videoprinosa.<br />
Desetogodi{nja eksperimentalisti~ka tradicija Autorskog studija<br />
fotografija, film, video urodila je s nekoliko zamije}enih<br />
radova ovoga kluba. U jednom od njih, prvonagra|enom<br />
Tour retour 1999.-<strong>2000</strong>., mogli su se vidjeti i rijetki tragovi<br />
filmske vrpce na kojoj su Tomislava Vere{ i Milan Bukovac<br />
svakodnevno snimali put od ku}e do obli`njeg kioska i natrag,<br />
da bi taj jednogodi{nji tour-retour kroz ~etiri godi{nja<br />
doba sa`eli u ~etverominutnom videu. Osim pravca koji metodolo{ki<br />
definira putovanje kroz prostor/vrijeme — a slijedi<br />
ga monta`a sli~ica pova|enih iz razli~itih vremenskih etapa<br />
i prostornih dionica puta, video odlikuje i simetri~na<br />
struktura kompozicije sa »zrcalnom« koncepcijom zvu~ne<br />
podloge: »retour« do startne pozicije — pogleda kroz prozor<br />
— prati unatra`na reprodukcija glazbenog predlo{ka.<br />
Dalibor Tunguz gra|u za svoj Snow pronalazi u televizijskim<br />
smetnjama i re~enici izlu~enoj iz {umova (»^ini se da je to<br />
put kojim je i{la umjetnost...«) koja leitmotivski razdjeljuje<br />
dionicu videa i konceptualno ga »kodira«. Video untato~<br />
tome ostaje bez jasne poante, tim vi{e {to grafi~ke varijacije<br />
smetnji/teksture slike nisu iskori{tene i za efektniju ritmi~ku<br />
organizaciju cjelokupnog djela.<br />
Zanimljivim se ~ine eksperimentalni prinosi posve mlade<br />
Osje~anke, ali ne i revijske debitantice ^ejen ^erni}, posebno<br />
video 3 rd Millennium, u kojem svoje vi|enje novog milenija<br />
iskazuje erotiziranim pokretima (`enskog) tijela u nedefiniranom<br />
(zrakopraznom) prostoru i biblijskim aluzijama.<br />
Pomalo nedore~en ali vizualno dojmljiv poku{aj.<br />
Izra`avanje pokretom osnovno je upori{te i rije~kog autora<br />
Gorana Kova~evi}a Zeca u koreografski zanimljivom videu<br />
Proces, dok je »`enski« ili bolje »djevoja~ki« pe~at otisnut na<br />
videovrpci srednjo{kolki Nine Gjalski i Nike Ostoi}-Politeo<br />
Crazy for. S dozom neskrivenog pubertetskog »narcizma« i<br />
mistifikacije, autorice snimaju vlastiti obred obo`avanja<br />
estradne zvijezde, no atmosferu razbla`uju ponavljanjem,<br />
gomilanjem slika i predugom minuta`om.<br />
Skupina tako|er malodobnih zapre{i}kih autora videa Cure<br />
dosjetljivo se ispoma`e digitalnim efektima u pri~i o dje~aku<br />
koji se osloba|a zarobljeni{tva ra~unala i zada}e iz matematike,<br />
izlje~uju}i se u prirodi zbacivanjem sa sebe njihova te{-<br />
kog »oklopa«.<br />
Hrvatski filmski ljetopis <strong>24</strong>/<strong>2000</strong>.<br />
Igranofilmski zalogaji<br />
Jednako velik raspon nara{taja, zanimanja, formata (od jednominutnog<br />
do kratkometra`nog) i stilova bilje`i ovogodi{-<br />
nja igrana produkcija iz koje je nagra|eno ~ak {est ostvarenja.<br />
Tijekom `iriranja najvi{e se ipak govorilo o Studentovoj<br />
`eni, igranom filmu Gorana Kova~a izrazito bergmanovskog<br />
ozra~ja nastalom prema motivima istoimene Carverove pri-<br />
~e. Najvjerojatnije ne}e na tome i ostati, jer je autorska ekipa<br />
iz Kinokluba Zagreb svojom dramom iz bra~nog kreveta<br />
dostigla pa i nadma{ila istovrsne profesionalne igrenjake iz<br />
HRT-ova dramskog programa. No}ni razgovor/monolog besane<br />
studentove `ene (u solidnoj interpretaciji amaterke Re-<br />
38<br />
nate Möhr) nad ostacima svojeg emocionalno potro{enog<br />
braka, u Kova~evoj re`iji postaje turobnim portretom `ene<br />
koja poku{ava zadovoljiti potrebu za komunikacijom i mladog<br />
para koji vi{e nema o ~emu komunicirati. Premda odve}<br />
intelektualizirani ispovijedni monolog studenta (Dra`en<br />
Bratuli}) koji uvodi pri~u u »banalnosti« bra~ne sobe i izrijekom<br />
eksplicirano stanje u epilogu opretere}uju dramu, suvisla<br />
scenaristi~ka i re`ijska elaboracija, kao i ugo|ajni akcenti<br />
snimatelja Vedrana [amanovi}a, Studentovu `enu ~ine vrsnim<br />
neprofesijskim prinosom igranom filmu kratkoga metra.<br />
Zanimljivo je bilo vidjeti kako sli~na (pred)bra~na pri~a<br />
izgleda u znatno kra}em metru, popularnom jednominutnom<br />
formatu. Na takav izazov jezgrovito i sugestivno odgovara<br />
Irena Markovi} s dvije usporedne pri~e u Cigareti. Igrani<br />
opro{tajni razgovor para na kavi, autorica »potkopava« titlovima<br />
sugeriraju}i tom »otisnutom« a neizre~enom pri~om<br />
{to dvoje zapravo u tom trenutku misle ili kako bi razgovor<br />
trebao izgledati kada bi bili iskreni ili razrije{ili svoje nesuglasice.<br />
@ivot, ljubav i smrt bili su prevladavaju}i motivi me|u autorima<br />
jednominutnih filmova, vjerojatno zbog veli~ine izazova<br />
da se te »velike« teme uguraju u minimalni format. Milan<br />
Bun~i} ne{to je romanti~niji, pa i sjetniji od Irene Markovi},<br />
no funkcionalno ekonomi~an i emocionalno sugestivan u<br />
pripovijedanju pri~e Jesen o stara~koj ljubavi i »jeseni `ivota«.<br />
Cijeli jedan `ivot stao je pak u minutu T. Vere{ i M. Bukovca<br />
u videu Pred licem, no ovaj put s izrazito karikaturalnom<br />
namjerom zahva}a i dru{tvenopoliti~ke doga|aje i dobne<br />
stereotipije, dok se Matko [peranda na{alio sa smr}u koriste}i<br />
kao crnohumornu poantu slogan iz reklame za cigarete<br />
ovje{ene na noge pokojnika dogurane do kamere s dna<br />
bolni~kog hodnika u jednom jednominutnom kadru.<br />
Vicevima i geg-minijaturama sklon Ivica Brusi} simulira snimanje<br />
reporta`e kao svojevrsni vic o vicu na ra~un plavu{a<br />
slu`e}i se dosjetljivom kombinacijom snimateljskih zapisa iz<br />
dviju pozicija, geg-repeticijama, plavu{om koja glumi »plavu{u«<br />
i smeteno{}u prolaznika koji jedva uspijeva odgovoriti<br />
{to misli o plavu{ama i vicevima o njima.<br />
Humor Zone sumraka Sanjina Sroka proizlazi pak iz apsurdne<br />
namjere njegova otkva~enog lika (nalik Calvinovu »barunu<br />
penja~u«) da »toga dana« ne zagazi na asfalt ni pod<br />
koju cijenu, pa vo|eni komentarima prizornog pripovjeda~a<br />
svjedo~imo nizu smje{nih poku{aja lika da tu nakanu i ostvari,<br />
a autora da ga (kutovima snimanja i prate}im zvukovima)<br />
u~ini {to za~udnijim, u ~emu i uspijeva.<br />
A za kraj pregleda igranofilmske selekcije ostaje Slasni zalogaj,<br />
skupine zapre{i}kih juniora, ~ija se dob nazire iza pri~e<br />
o strahu dje~aka kojega netko prati, ali je realizacija daleko<br />
nadilazi. Osim izvrsne no}ne atmosfere, zahtjevnog preplitanja<br />
subjektivnih pogleda (i pra}enog i pratitelja) s objektivnim<br />
vizurama, rije~ je i o znala~koj uporabi zvuka kojim se<br />
potcrtava strah protagonista, a sve to ovaj dje~ji poku{aj ~ini<br />
slasnim igranofilmskim zalogaj~i}em. Iz Zapre{i}a sti`e i jedini<br />
jedini primjerak animacije. U jednominutnom trajanju i<br />
ponovno crnohumornom ozra~ju, Davor Klari} kompjutorski<br />
animira prizor s dva zaigrana kupa~a na koje u posljed-