You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 6 (<strong>2000</strong>), br. <strong>24</strong>, str. 94 do 96 Videopremijere<br />
rala da nije postarijega generala Radlova,<br />
simpati~noga gospodina kojega<br />
Jane poluhotimice zavede. Mu{ka ljubomora<br />
dovest }e do tragi~nih rezultata.<br />
Najve}im dijelom zabavna, {armantna i<br />
ma{tovita romanti~na komedija vje{to<br />
smje{tena u `ivopisno rasko{nu pro{lostoljetnu<br />
Rusiju prepunu osje}ajnih izljeva<br />
i uvjerljivih dru{tveno-povijesnih<br />
detalja, u`itak je oku i duhu, no u svemu<br />
se doima povr{nijom no {to je po-<br />
`eljno, a potiho smeta i nenametljiv, ali<br />
neizbje`an osje}aj da doga|ajima nije<br />
dopu{ten vlastiti razvoj, nego da su podre|eni<br />
unaprijed zadanoj scenaristi~koj<br />
konstrukciji.<br />
Janko Heidl<br />
ZAUVIJEK NEPRIJATE-<br />
LJI / SNOW FALLING<br />
ON CEDARS<br />
SAD, 1999. — pr. Universal Pictures, The Kennedy<br />
/ Marshall Company, Ronald Bass, Kathleen Kennedy,<br />
Frank Marshall, Harry J. Ufland, kpr. David<br />
Guterson, Richard Vane, izv. pr. Carol Baum, Lloyd<br />
A. Silverman. — sc. Ronald Bass, Scott Hicks, r.<br />
Scott Hicks, d. f. Robert Richardson, mt. Hank Corwin.<br />
— gl. James Newton Howard, sgf. Jeannine<br />
Claudia Oppewall, kgf. Renee Ehrlich Kalfus. — ul.<br />
Ethan Hawke, Youki Kudoh, Reeve Carney, Ann Suzuki,<br />
Rick Yune, Max von Sydow, James Rebhorn,<br />
James Cromwell. — 126 minuta. — distr. BLITZ.<br />
Zauvijek neprijatelji film je o~itih oskarovskih<br />
pretenzija. Najuo~ljiviji pokazatelj<br />
te tvrdnje njegova je pri~a u kojoj<br />
se mije{a veli~anstveno op}e (povijesna<br />
neljudska tragedija i borba za toleranciju)<br />
i veli~anstveno intimno (zabranjena<br />
ljubav i vje~na ljubavna bol). Japanski<br />
ribar Kazuo, stanovnik ribarskog mjesta<br />
na sjeverozapadnoj obali SAD-a, u<br />
poslijeratno vrijeme optu`en je za<br />
ubojstvo, a film opisuje sudski proces<br />
kojeg prati bojazan da bi se etni~ka netrpeljivost<br />
mogla umije{ati u pravi~nost<br />
sudske odluke. Tako|er, kroz stalne<br />
flashbackove prisje}amo se revan{izma<br />
nad ameri~kim japanskim stanovni{tvom<br />
za vrijeme Drugog svjetskog<br />
rata i pratimo tragi~nu pri~u u kojoj je<br />
Hatsue, optu`enikova `ena, morala,<br />
radi ratne ksenofobije, ne samo Amerikanaca,<br />
ve} i svoje obitelji, napustiti<br />
svog de~ka Ishmaela, novinara koji<br />
prati spomenuti proces i kojemu jo{<br />
nije u potpunosti jasno za{to ga je Hat-<br />
96<br />
sue napustila i udala se za drugog. Dodajmo<br />
da su tu jo{ mnogobrojni sporedni<br />
likovi koji daju filmu osje}aj epskog<br />
zahva}anja u temu. Drugi je pokazatelj<br />
odabir autora ovog projekta.<br />
Scott Hicks jest australski redatelj koji<br />
je po`njeo umjetni~ki te zamalo oskarovski<br />
uspjeh svojim ljepu{kastim, ali<br />
dojmljivim artisti~kim filmom Sjaj, a<br />
njegov koscenarist Ron Bass ~esto pi{e<br />
scenarije za sli~ne filmove (Ki{ni ~ovjek,<br />
Klub sretnih `ena, Ja }u budan sanjati).<br />
Kona~an dokaz jest predoskarovski<br />
termin ameri~ke distribucije, a<br />
jedino {to se ne uklapa u ovu sliku jest<br />
trajanje filma debelo manje od tri sata.<br />
Akademija, kritika i publika potpuno<br />
su ignorirale ovaj film. Bitan razlog jest<br />
njegova idejna pretencioznost koja rezultira<br />
povr{no didakti~nim, dosadnim<br />
i sto puta vi|enim prikazima rasisti~kog<br />
ugnjetavanja i zabranjene ljubavi i<br />
narativna pretencioznost zbog koje od<br />
mno{tva likova i doga|aja gledatelj te{-<br />
ko razaznaje {to je bitno. Tome nimalo<br />
ne pridonosi na~in pripovijedanja. Naime,<br />
Hicks je redatelj koji obo`ava poetizirati<br />
film i istaknuti koliko mu je<br />
osobni komentar bitniji od same pri~e.<br />
Zauvijek neprijatelji stvarno nekad<br />
izgleda kao da je strukturiran kao niz<br />
mudrih slikovnih sentencija, a ne komplicirana<br />
pri~a {to, zapravo, jest. Tu je<br />
niz nenarativnih, snovitih sekvenci<br />
koje prikazuju ljepotu romanti~ne ljubavi<br />
i grozotu rata (i Ishmael i Kazuo<br />
su se borili), zatim u~estao slikovni i<br />
Zauvijek neprijatelji<br />
Hrvatski filmski ljetopis <strong>24</strong>/<strong>2000</strong>.<br />
monta`ni simbolizam, vrlo ekspresivna<br />
fotografija Roberta Richardsona i napadno<br />
komentatorska, ~esto `ivciraju-<br />
}a glazba Jamesa Newtona Howarda.<br />
Dominacija lirskog komentara nad pri-<br />
~om o~ita je na primjeru scene saslu{anja<br />
u sudnici u kojoj shrvana `ena preminulog<br />
ne slu{a odvjetnikova pitanja<br />
ve} joj kroz glavu (a nama kroz film)<br />
prolazi slika nje i mu`a u strastvenom<br />
ljubavnom zagrljaju. Za Hicksa proces<br />
su|enja uop}e nije bitan; njemu su bitni<br />
prikazi `ivotnih stanja poput ovog<br />
paradoksalnog prizora sraza intimnog i<br />
javnog, koji jest uspje{an i dojmljiv, ali<br />
suvi{an i previ{e optere}uju}i za glavnu<br />
radnju, koju gledatelj zbog toga ~esto<br />
gubi iz vida. ^ini se da Hicks, prikazuju}i<br />
sukobe intimnog i javnog, mr`nje i<br />
tolerancije, ljubavi i rata `eli vi{e progovoriti<br />
o ovim stvarima kao o op}im<br />
vrijednostima nego kao o problemima<br />
samih likova. To neki put izgleda vizualno<br />
i zna~enjski dojmljivo (kao u spomenutoj<br />
sceni), ali uglavnom je dosta<br />
povr{no i zamaraju}e (ponajvi{e u dosadnim,<br />
plakatno osu|uju}im scenama<br />
rasnih progona).<br />
Film ipak zaslu`uje dovoljan, ali ne<br />
zbog njegovih pou~nih stilisti~kih intermezza<br />
ve} zbog prikaza intrigantne<br />
unutra{nje drame kroz koju prolazi<br />
glavni lik i koja se pri kraju filma uspijeva<br />
nametnuti kao glavna preokupacija<br />
Hicksova ostvarenja dav{i mu time<br />
osje}aj cjelovitosti i smislenosti. Naime,<br />
Ishmael uspije iskopati podatak<br />
koji bi mogao spasiti Kazua, ali se ne}-<br />
ka da li ga prilo`iti, jer ga mu~i uvrije-<br />
|enost ljubavnika ostavljenog i prevarenog<br />
s drugim, a ulje na vatru dolijeva<br />
spomen na njegova oca koji se kroz<br />
svoje novine borio za toleranciju protiv<br />
diskriminacije Japanaca. Naime, svi<br />
misle da }e Ishmael krenuti njegovim<br />
herojskim stopama i ~ak mu i Hatsue<br />
prigovara da bi se njegov otac borio<br />
protiv nepravednog su|enja, pa frustrirani<br />
Ishmael, koji ne `eli biti kao njegov<br />
otac, namjerno radi upravo suprotno.<br />
Unutra{nja dilema ~ovjeka koji poku{ava<br />
pobijediti ponos i uvrije|enost<br />
da bi spasio drugog ~ovjeka mnogo je<br />
slo`enija od pri~e o zabranjenoj ljubavi<br />
i netoleranciji koja posjeduje kompleksnost<br />
i originalnost dje~je slikovnice.<br />
Da je Hicks malo urazumio svoje tematske<br />
i stilske pretenzije, Zauvijek neprijatelji<br />
sigurno bi bio bolji film.<br />
Juraj Kuko~
Change language