zur Rezension - Iudicium Verlag GmbH

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man sich gerne an Judith Macheiners viel
gelobtes Buch Das grammatische Varieté
(1991), in dem die ebenso verblüffende
wie naheliegende Frage gestellt wird,
welche Sätze eigentlich »schön« seien.
Fills Buch stellt nun die ebenso naheliegende
Frage, wie mittels Sprache Spannung
erzeugt wird. Schlagen wir das
Buch auf. Man darf gespannt sein.
Es fängt gut an. Schon der Untertitel des
Buches verrät es: »Spannung« ist ein
universales Phänomen und ist somit anthropologisch
fundiert. Das Bedürfnis
nach Spannung hält uns unser Leben
lang in Bewegung. Dabei gibt es zwei
Arten von Spannung, die positive, lustvolle,
und die negative, qualvolle. Die
Lektüre eines Romans mag für den ersten
Fall stehen, der Gang zum Zahnarzt für
den zweiten. Ruhe hat man, wenn jede
Spannung erlischt. Doch wie der Teufel
es will, wird auch dieser Zustand schnell
zur Qual. Dann geht es wieder von
neuem los: Spannung, Entspannung, Ruhephase,
neue Anspannung. Der Wert
dieses Buches liegt unter anderem darin,
diesen Zyklus bewußt zu machen. Alsdann
wird er in der Sprache und in
anderen semiotischen Systemen aufgesucht.
Auf der phonologischen Ebene sorgen
verschiedenste Mittel für Spannung:
Rhythmen und Reime, Lautstärke und
Klangfarbe, Fluß und Stauung, Erwartungen,
die erfüllt werden, und Erwartungen,
die durchkreuzt werden. Auf der
Wortebene begegnen wir Metaphern, die
frisch wirken wie die Morgenröte, und
Wortfügungen, denen man noch nie begegnet
ist. Alles, was gesagt wird, wird
irgendwo und irgendwann zum ersten
Mal gesagt. Das schafft Spannung. Doch
währt Spannung nicht ewig. Unversehens
stellt Routine sich ein. Unter diesem
Aspekt steuert der Verfasser auch einige
innovative Gedanken zur Ursache des
Sprachwandels bei.
Überspringen wir die Wortebene mit
ihren Wiederholungen auf der einen Seite
und ihren Innovationen, Kontrasten und
Verfremdungen auf der anderen Seite
und begeben uns auf die Ebene der
Syntax. Wir wissen auch ohne dieses
Buch, daß es spannungslose Sätze gibt
und solche, die aufhorchen lassen: durch
ungewöhnliche Wortstellungen in den
verschiedenen Feldern, durch Verzögerungen
und Ellipsen und durch hypotaktische
Spannungen im Gegensatz zur
Schlaffheit monotoner Aneinanderreihungen.
Das Prinzip Spannung kulminiert auf der
Ebene des Textes (63). Je bewußter man
spannungserzeugende Mittel auf allen
Ebenen einzusetzen versteht, je wirkungsmächtiger
bündeln sie sich auf der
obersten Ebene. Machen wir einen kurzen
Halt beim »Prinzip Spannung in
literarischen Texten« (67 ff.): Spannung
wird dort auf den verschiedensten Ebenen
erzeugt, nicht nur auf den Ebenen
der Lexik und der syntaktischen Konstruktion,
sondern auch auf denjenigen
der Thematik, der Charaktere, der Handlungen,
des Stils und so fort. Spannung
wird auch durch perspektivische Techniken
erzielt, durch Aussparungen und
verzögerte Informationsvergabe, nicht
zuletzt durch das ständig wechselnde
Verhältnis von Erzählzeit und erzählter
Zeit (81). Das bewußte Einsetzen von
spannungserzeugenden Mitteln in der
neueren Literatur führt Fill darauf zurück,
daß heutige Autoren mit Film und
Fernsehen zu konkurrieren hätten. Wie
dem auch sei, es lohnt sich, den Geheimnissen
von Spannung und Langeweile
einmal analytisch auf den Grund zu
gehen, anstatt sich von ihnen beherrschen
zu lassen.
Ob erzählende Texte, Gedichte oder Dramen,
Fill geht auf alle literarischen Gattungen
ein. In sachlicher Nachbarschaft
zur Welt des Dramas steht die reale Welt