Was dabei auffällt, ist zunächst ein Paradoxon: Die Überbietungdurch Erhöhung der zur Bestimmung freigegebenenParameter der Arbeit führt gerade aus der Linearität,der sie vorderhand zu gehorchen scheint, hinaus, hineinin aufeinander verwiesene Dimensionen. Auch der Begriffder erhöhten Komplexität oder andere metalineareBeschreibungen von Steigerung greifen nicht, weil, unddas ist das andere, Erhöhung von Komplexität und Überbietungim oben beschriebenen Sinne gerade nicht kompatibelsind – hier sich aber begegnen. Wie das?Es ist zunächst nicht das Geflecht von initiierten Bewegungenund Abläufen, das den Eindruck von Überbietungauslöst, sondern das, was jeweils in den einzelnen Abläufengeschieht. Rapper:in, Sänger:innen, Band, Partiturarbeiten je für sich – und das kann ich für das ProjektD•I•E nur aus den gegebenen Infos zu Zeiten seiner nochnicht abgeschlossenen Entwicklung extrapolieren, aberich weiß es von früheren Arbeiten desselben Künstlers –und werden bzw. sind in sich bzw. für sich je lauter, drastischer,schneller, vertrackter, intensiver. Wenn sie dagegenaufeinandertreffen und von Codings eingehegt werden,tendieren sie dazu, diese offensichtlichen Eigenschaftenund Reize zu verlieren: zumindest für die Wahrnehmungdes Publikums; denn dessen Aufmerksamkeit richtet sichnun auf den größeren Zusammenhang. Nur, auch diesesErgebnis, das zuverlässig bei klassischen sogenanntenGesamtkunstwerken einzutreten pflegt, entsteht beiWertmüller, so wie ich seine Arbeit bisher erlebt habe,nicht dauerhaft: Die Wahl der beteiligten Genres, Traditionen,Sozialformen und Medien vertretenden Mitwirkendenist so angelegt, dass die innere Logik ihrer jeweiligenPraktiken nicht nur Überbietungs- und Radikalitätsformenkennt, die sich leicht verselbstständigen (Lautstärke, Geschwindigkeit,physische Anstrengung), sondern auchdass der Steigerungsgedanke in den von ihnen vertretenenFormen sich zuallererst asozialisieren muss, bevorer sich eventuell wieder sozialisieren kann. Asozialität isthier anders zu bewerten als Dissonanz oder Dissens, sieweicht nicht innerhalb eines gegebenen Systems möglicherEinigung unter Bedingungen der Nichteinigung ab,sondern hält eine solche Einigung gar nicht für möglich.Wie verhalten sich die Ausgangspunkte zu diesen Wegen:Rainald Goetz und Albert Oehlen haben gemeinsam einBuch, D•I•E1, mit Texten bzw. Gedichten und Bildern, alsoIllustrationen, Zeichnungen gestaltet, das 2010 erschienenist. Die Gedichte von Goetz lassen sich nicht auf Themen,Positionen, Inhalte irgendeiner Art festlegen, dennoch(oder gerade deswegen) enthalten sie eine Vielzahl vonKonkreta in der Nähe von Eigennamen (»Ölbaron«, »Sittenstrolch«,»Turbo«, »Madonna«), also auch die Art vonKonkretheit, die Massenmedien durch häufigen Gebraucheiner Bezeichnung für eine bestimmte Person oder Sacheherstellen. Allerdings enthalten die Texte eine noch höhereAnzahl an allgemeinen (»Haufen«, »Nacht«, »hoch«) oderShifter-Vokabeln (»dem da«, »die da«), sodass sie stetsauf einem gespannten Seil zwischen Festlegung undKappung der Festlegung zu schwingen scheinen.Die Zeichnungen Oehlens können als alle drei Zeichentypenim Sinne von Charles Sanders Peirce gesehenwerden: als Ikone (sie sehen einer Gestalt meistens abstrakt,aber nicht immer ähnlich), als Index (sie verwiesenspurenartig auf eine besondere körperliche Präsenz desKünstlers) und als Symbole (sie können als Zeichen einerTanzpartitur verstanden werden). Der Zusammenhangzwischen Texten und Bildern hat eine ähnliche Spannung:Ist sie eine unbegründete Setzung ins Nichts, die vonnichts anderem als dem Entschluss der beiden Urheberzeugt und deswegen die besondere Autorität der creatioex nihilo trägt? Oder handelt es sich um eine gemeinsameBemühung um Annäherung an ein sich vorher gegebenesThema, das in der vorläufigen Gestalt des Themas, desVorhabens, des Ziels nur den beiden bekannt ist?Dieser extrem offenen und doch an Worte wie »Irrenanstalt«oder »Werkstatt« gebundenen, als Partitur zu vernachlässigendenund dann als Zeichnungen doch wiederüberpräzisen, sich als Notation anbietenden Vorgabe nähertsich das Musiktheater, indem es nicht interpretiert, alsosich in möglicher Semantik verliert und diese dann wiederrückübersetzt, sondern alle Teile – die Vorarbeiten Wertmüllers,sein musikalisch-künstlerisches Gedächtnis, echteund vermeintliche Semantik, Lesen der Vorgabe alsSprechakte, Aufforderung, Urteil, Partitur – durch ihrerseitsextrem vorgeprägte, durch soziale Verhältnisse, Rezep tionsundProduktionsroutinen und -traditionen zugespitztemusikalische und darstellerische Dynamik in alle denk barenRichtungen explodieren lässt, es dem maximal hin- undhergerissenen Publikum überlassend, ob es die systemischeoder antisystemische Zusammenhangsbildung hinkriegt– oder auch von ihr in einem unerwarteten Momenthinterrücks überrascht wird. Dabei bleibt Rap Rap, Jazzbleibt Jazz und »Irrenanstalt« und »Werkstatt« bleiben»Irrenanstalt« und »Werkstatt«. Wie es singt und lacht.Am 21 .4. 2008 veröffentlichte DIEDRICH DIEDERICHSEN einenArtikel über Michael Wertmüller in der Berliner Zeitung.Der Leser Rainald Goetz schreibt darüber auf seinemBlog: »Komm nicht ins Offene!, rief die Überschrift derKulturaufmacherseite, ebenfalls hölderlinisch inspiriert,aber heftig umgekippt ins Gegenwärtige, aus, stürze dichin den unentwirrbaren Prozess! In jeder Zeile des Artikelsstand eine Information, von der ich noch nie etwas gehörthabe, und alles klang so, dass ich sofort gerne auch etwasdarüber wissen würde.« Diedrich Diederichsen ist Wegbegleiter,Kritiker und Freund von Albert Oehlen, RainaldGoetz und Michael Wertmüller. In seinem Schreiben undDenken über ihre Arbeit sind der Maler, der Autor und derKomponist verbunden. Seit den 80er-Jahren hat er sicheinen Namen als Theoretiker von Pop, Politik und neuesterKunst gemacht. Er lehrt seit 2006 an der Akademie derbildenden Künste Wien und lebt in Berlin und Wien.1 Albert Oehlen und Rainald Goetz, D•I•E, Künstlerbuch, Berlin 2010.194
KLANG, DERRÄUMEAUFSCHLIESSTZUM KONZERTPROGRAMMDER RUHRTRIENNALE 2021VON BARBARA ECKLEKONZERT IM MORGENGRAUENChris Watson / Maurice Ravel / Salvatore SciarrinoKonzert am 14. August 2021Siehe S. 12 _______________ www.ruhr3.com/morgenSTIL IST GEWALTTATPatricia Alessandrini / Luciano Berio / Claude Debussy / Arnold SchönbergKonzert am 21. August 2021Siehe S. 40 _______________ www.ruhr3.com/stilVISIONARY ARCHITECTSEdgar Varèse / Iannis Xenakis / Anton BrucknerKonzert am 28. August 2021Siehe S. 46 _______________ www.ruhr3.com/visionaryTHE HISTORY OF PHOTOGRAPHY IN SOUNDMichael FinnissyKonzerte am 4. und 5. September 2021Siehe S. 54 _______________ www.ruhr3.com/history195
- Seite 2 und 3:
Liebes Publikum!»Mir fehlt etwas,
- Seite 4 und 5:
Dear audience,»I feel something’
- Seite 6 und 7:
PROGRAMMMAGAZINMusiktheater32 BÄHL
- Seite 8 und 9:
PROGRAMMMAGAZINJunge Triennale66 TH
- Seite 10 und 11:
Maschinenhalle ZweckelShuttlebus ve
- Seite 12 und 13:
KONZERT IMMORGENGRAUENVIRGINIE DÉJ
- Seite 14 und 15:
WEGEALJOSCHA BEGRICHLandschaftspark
- Seite 16 und 17:
WEGELandschaftspark Duisburg-NordDu
- Seite 18 und 19:
WEGEGelsenkirchenHauptbahnhofPACT Z
- Seite 20 und 21:
THELIFE WORKMETTEINGVARTSENTanz / P
- Seite 22 und 23:
ABSORPTIONASAD RAZAInstallation22
- Seite 24 und 25:
DERUNTERGANGDES HAUSESUSHEREDGAR AL
- Seite 26 und 27:
21 —ERINNERUNGENANS ERWACHSENWE
- Seite 28 und 29:
JETZT& JETZTMATSSTAUBPartizipative
- Seite 30 und 31:
APARICIÓN /ERSCHEINUNGREGINA JOSÉ
- Seite 32 und 33:
BÄHLAMMS FESTOLGA NEUWIRTHELFRIEDE
- Seite 34 und 35:
L’ÉTANG / DER TEICHROBERT WALSER
- Seite 36 und 37:
A DIVINECOMEDYFLORENTINAHOLZINGERTa
- Seite 38 und 39:
MASCHINENHAUSMUSIKIN DER GEBLÄSEHA
- Seite 40 und 41:
STIL ISTGEWALTTATKonzertLUCIANO BER
- Seite 42 und 43:
DIE NATUR DES MENSCHENLUKAS BÄRFUS
- Seite 44 und 45:
DANZA Y FRONTERA /TANZ UND GRENZEEN
- Seite 46 und 47:
VISIONARYARCHITECTSKonzertEDGAR VAR
- Seite 48 und 49:
POPKONZERTEZwei feministische Hip-H
- Seite 50 und 51:
DIE TOTENJAMESJOYCEBARBARAFREYSchau
- Seite 52 und 53:
D • I • EMICHAEL WERTMÜLLERALB
- Seite 54 und 55:
THE HISTORYOF PHOTOGRAPHYIN SOUNDIA
- Seite 56 und 57:
PAISAJES PARA NOCOLOREAR /NICHT AUS
- Seite 58 und 59:
ELIASFELIXMENDELSSOHNBARTHOLDYKonze
- Seite 60 und 61:
CASCADEMEG STUARTDAMAGED GOODSPHILI
- Seite 62 und 63:
POINT LINE AREA.EIN PERKUSSIONS-RIT
- Seite 64 und 65:
LOS AÑOS /DIE JAHREMARIANOPENSOTTI
- Seite 66 und 67:
THELONIOUSBENJAMINVANDEWALLEZONZOCO
- Seite 68 und 69:
LA LUNA ENEL AMAZONAS /DER MONDIM A
- Seite 70 und 71:
GROSSESTIMMUNGEDUHAUBENSAKKonzertED
- Seite 72 und 73:
UNTERSCHEIDETEUCH! EINGESELLSCHAFTS
- Seite 74 und 75:
FUMEUX FUMEHUELGASENSEMBLEKonzertMA
- Seite 76 und 77:
NACHTRAUMKLANGFORUMWIENDAISY PRESSK
- Seite 78 und 79:
JUNGE TRIENNALEDie Junge Triennale
- Seite 80 und 81:
PAPPELWALDKANTINEFestivalzentrumWir
- Seite 82 und 83:
WERKE FÜR EINWERKS GLOCKENSPIELIns
- Seite 84 und 85:
RUHRHALTIGKEITAls internationales F
- Seite 134 und 135:
Der Foto- und Videokünstler Tobias
- Seite 136 und 137:
Enis MaciTeenager, im künstlichen
- Seite 138 und 139:
138
- Seite 140 und 141:
BEGEGNUNGS-KANTENVOM ERLEBEN DES RU
- Seite 142 und 143:
wie »Polystruktur« in die Selbstz
- Seite 144 und 145: ES SCHÜRFTZURÜCKBARBARA FREY UND
- Seite 146 und 147: Barbara Freyganz Konkretes, Unsenti
- Seite 148 und 149: schichte ein Ende gefunden. Aber je
- Seite 150 und 151: »Schafe haben keine Geister, denn
- Seite 152 und 153: spektakuläre Hybris verbünden. Di
- Seite 154 und 155: INMITTEN DESGANZENVIER GEDICHTE VON
- Seite 156 und 157: WIR WERDEN UNS WEHRENMIT DEN FÄUST
- Seite 158 und 159: AN DIE VERFLUCHTEROLLE, DIE WIR SPI
- Seite 160 und 161: sondern Stereotypen, Motive, die un
- Seite 162 und 163: Die Puppen stehen für dich, für m
- Seite 164 und 165: In der dokumentarischen Stückentwi
- Seite 166 und 167: 03Was ist der wichtigste Satz oder
- Seite 168 und 169: die uns wichtig sind, und hören au
- Seite 170 und 171: E CADDICOME CORPOMORTO CADE—ICH F
- Seite 172 und 173: aber ich dachte echt nicht, dass da
- Seite 174 und 175: METTE INGVARTSEN:LEBHAFTE MATERIE
- Seite 176 und 177: durch den Wald, der sich vom histor
- Seite 178 und 179: DREI RABENVON LUKAS BÄRFUSSLUKAS B
- Seite 180 und 181: vergrämt oder getötet werden soll
- Seite 182 und 183: Menschen töten andere Menschen, di
- Seite 184 und 185: Mapa TeatroDie ersten Tage im Mai 2
- Seite 186 und 187: Im Januar 2020 machte ich einen Kur
- Seite 188 und 189: Mein Name ist Amanda Piña.Ich bin
- Seite 190 und 191: DEN BLICK ÖFFNEN AUFDAS, WAS INDER
- Seite 192 und 193: WO LIEGEN DIEPHYSISCHEN UNDENERGETI
- Seite 196 und 197: 5 Uhr. Der Wecker klingelt - vielle
- Seite 198 und 199: physikalischen Möglichkeiten abspi
- Seite 200 und 201: JEDE:R HATEINEN EIGENENSOUNDPOINT L
- Seite 202 und 203: etwas zu tun hat, muss dieser eine
- Seite 204 und 205: MARIANO PENSOTTIEIN PORTRÄTVON STE
- Seite 206 und 207: Wenn wir unsere Fiktionen in der Wi
- Seite 208 und 209: DAS HÖRENDEGESICHTJUDITH GERSTENBE
- Seite 210 und 211: Geschichten zu sammeln - aber damal
- Seite 212 und 213: Nach so viel Rückschau hatte ich d
- Seite 214 und 215: SPIELSTÄTTEN / VENUESJahrhundertha
- Seite 216 und 217: Museum FolkwangEssenDas Museum Folk
- Seite 218 und 219: TICKETSHotline: +49 (0)221 280-210
- Seite 220 und 221: REISEN ZUR RUHRTRIENNALE /TRAVEL TO
- Seite 222 und 223: TEAMIntendanz und Geschäftsführun
- Seite 224 und 225: Zehn X FreiheitPremieren und Urauff
- Seite 226 und 227: Özlem AlkışJames BatchelorSeppe
- Seite 228: 08—12 2021ZUSAMMENBÜHNE ONLINE K
- Seite 231 und 232: Das Feuilletonim Radio.RangDeutschl
- Seite 233: KULTURBRINGTLEBENINSREVIERWIR WÜNS
Change language