Festivalkatalog der Ruhrtriennale 2021-V3

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MARIANO PENSOTTIEIN PORTRÄTVON STEFANIE CARPLOS AÑOS / DIE JAHREMariano Pensotti / Grupo MareaSchauspiel ab 17. September 2021Siehe S. 64 _______________ www.ruhr3.com/diejahre204
Die neue Arbeit Los Años von Mariano Pensotti hätte ihrePremiere bei der Ruhrtriennale 2020 haben sollen.Nach der Absage des Festivals hat der Künstler die Probenum ein Jahr verschoben. Mariano Pensotti hat 2018 inder Kraftzentrale das umfangreiche und inversive ProjektDiamante mit argentinischen und deutschen Schauspieler:innenentwickelt. Es erzählte von einer Privatstadt,die einer Firma gehört und immer mehr zu einem dystopischenOrt wird.Mariano Pensotti gehört zu einer Generation, die in denkrisengeschüttelten Jahren das argentinische Theater erneuerthat.In sehr fragilen ökonomischen Situationen erfanden sieTheater in privaten Wohnungen, Büroräumen und Bars.Mariano Pensotti entwickelte eine spezielle episch-theatralischeund filmische Erzählweise. Er hat viele Jahre alsDrehbuchautor gearbeitet und ist ein erstaunlicher Erzähler.In seinen Stücken verwebt er auf mehreren Ebenen meistmehrere fragmentierte Geschichten miteinander, in denener sehr persönliche Situationen in einen zeitgeschichtlichenRahmen spannt. Er verwendet sehr unterschiedliche Mittelund immer verschiebt er die aktuelle Handlung durch einerekonstruierende oder reflektierende Perspektive.»Zurzeit drehen wir den gefakten Dokumentarfilm überden kleinen Jungen in einem interessanten Stadtteil vonBuenos Aires. Wir haben einen tollen Jungen gefunden.Der Film wird das Herzstück der Inszenierung sein. Dennalle Gespräche und szenischen Situationen auf der Bühnebeziehen sich immer wieder auf diesen Film.«In der neuen Arbeit von Mariano Pensotti wird man zweinebeneinanderliegende und parallel bespielte Räumesehen. In dem einen Raum ist Gegenwart, in dem anderenist Zukunft, 30 Jahre später, 2051. Ein junger Architekt inder Gegenwart, der in Buenos Aires Gebäude dokumentiert,die Kopien berühmter europäischer Bauten sind,lernt in einem Armutsviertel einen kleinen Jungen kennen,der dort ohne Eltern lebt. Der Junge bittet ihn, sich beieiner Schule als sein Vater auszugeben, damit er aufgenommenwird und eine warme Mahlzeit am Tag bekommenkann. Der junge Mann und das Kind freunden sichan. Der Architekt beschließt, einen Film über das Viertelund das Leben des Jungen zu machen. Eines Tages verlierter ihn aus den Augen. Sein Film ist ein so großer Erfolg,dass er seinen Beruf als Architekt aufgibt und Dokumentarfilmerwird. Im Raum der Zukunft sehen wir gleichzeitigden Mann 30 Jahre später. Er ist nach langem Auslandsaufenthaltnach Buenos Aires zurückgekehrt. Er hatte inseiner Karriere nie wieder so großen Erfolg wie mit seinemersten Film. Nun möchte er den inzwischen erwachsenenJungen wiederfinden, angeblich, weil er wissen will, wasaus ihm geworden ist, in Wahrheit, weil er hofft, mit einemzweiten Film an seinen früheren Erfolg anzuknüpfen.Der damalige Dokumentarfilm seiner Jugend war auch eintrauriger Lebenseinschnitt, denn während er ihn drehte,verließ ihn seine Frau mit der gemeinsamen kleinen Tochter.Er hat den Verlust im Rausch des Erfindens und des Erfolgsnicht realisiert. 30 Jahre später versucht er eine neueBeziehung zu seiner Tochter herzustellen. Die Tochter wirdimmer stärker die Haupterzählerin von Los Años sein.Den beiden Lebenszeiten entsprechen die Zeiten einerGesellschaft.Der Enthusiasmus einer gesellschaftlichen Utopie wandeltsich unerfüllt in Zynismus. In Mariano Pensottis Argentiniender Zukunft will eine mehrheitlich gewählte rechtePartei Argentinien wieder zu einer spanischen Koloniemachen. Es ist in dieser fiktiven konservativen Zukunftmodern, historisch 200 Jahre zurückzugehen.Laut Mariano Pensotti keine ganz unwahrscheinlichePrognose: »Das Konzept der Zukunft hat sich in meinemKopf während der Pandemie am stärksten verändert«,sagt er. »Aber ich bin immer noch optimistisch«.Das Phänomen Zeit war und ist ein zentraler Gegenstand,eine Form und ein Inhalt, in allen Arbeiten von MarianoPensotti.Vor mehr als 15 Jahren, 2006, zeigte das Kunstenfestivaldesartsin Brüssel in den Vitrinen und auf den Balkoneneiner belebten Geschäftsstraße in der Brüsseler InnenstadtEpisoden aus dem Leben sehr unterschiedlicherMenschen. Die Dialoge und die Gedanken der jeweiligenPersonen waren auf die Hauswände oder das Trottoir projiziert.An einer Kreuzung lag ein Motorradfahrer, der unmittelbarvorher bei einem Unfall ums Leben gekommenwar. Man las seine letzten Gedanken. Diese Arbeit, die2005 in Buenos Aires entstand, war eine Art künstlerischesManifest. Man sah Episoden aus verschiedenenLeben zu, die immer auch schon Vergangenheit waren.»Das war etwas, das ich unbedingt machen wollte:Kammerspiele für die Straße. In den Jahren 2001/02 waralles, was auf der Straße passierte, viel interessanter alsdas, was in den Theatern stattfand. Wir sagten uns:205
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Liebes Publikum!»Mir fehlt etwas,
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Dear audience,»I feel something’
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