Festivalkatalog der Ruhrtriennale 2021-V3

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JEDE:R HATEINEN EIGENENSOUNDPOINT LINE AREA. EIN PERKUSSIONSRITUALFritz HauserKonzert ab 16. September 2021Siehe S. 62 _______________ www.ruhr3.com/pointSPETTROFritz HauserKonzert am 22. September 2021Siehe S. 38 _______________ www.ruhr3.com/spettroD•I•EWertmüller / Oehlen / GoetzMusiktheater ab 2. September 2021Siehe S. 52 _______________ www.ruhr3.com/die200
Zwei Schweizer Schlagzeuggrößen treffen sich bei der Ruhrtriennale wieder: Lucas Nigglials Drummer von Steamboat Switzerland im Musiktheaterprojekt D•I•E und Fritz Hauser,musikalischer Kopf der Konzertperformance POINT LINE AREA und Solist in Spettro.Ein Plausch mit Johanna Danhauser über Risikospiel, Schießbuden und Flaschengeister.Johanna Danhauser (JD): Wie habt ihr euch kennengelernt?Lucas Niggli (LN): Der Fritz hat mich 1991 bei einemDoppelkonzert im Migros-Hochhaus in Zürich kennengelernt.Ich kannte das Wesen seiner Musik aber schonlange aus der Publikumsperspektive, weil ich bereits alsjunger Schlagzeuger auf seinen Konzerten war.Fritz Hauser (FH): Dieses Doppelkonzert war ziemlichgut. Lucas war mit seinem Trio Kieloor Entartet da, ichmit Adelhard Roidinger und Urs Leimgruber zur freienImprovisation. Als wir am Nachmittag ankamen, hattetihr schon tonnenweise Material in dieses Hochhausgeschleppt und Soundchecks ohne Ende gemacht.Wir haben nur unsere drei Sachen abgestellt und sindessen gegangen. In dieser Free-Jazz-Phase sind wirvon giftigen Soundchecks weggekommen. Weil wir dieTourneen mit dem Zug gemacht haben, musste ichmir ein Schlagzeug zusammenstellen, das ich alleinetransportieren konnte. Du hast immer noch eine großeSchießbude, oder?LN: Ich brauche immer weniger. Aber es stimmt, wirhaben dazu geneigt, sehr aufwendige Projekte zu realisieren.Dazu gehörten Experimente mit Live-Elektronik,als Computer noch wirklich alte Schwarten waren.Wir haben keinen Aufwand gescheut. Dieser Perfektionismusverbindet uns eigentlich, Fritz.FH: Du bist mir jedenfalls als energiegeladener jungerMusiker in Erinnerung geblieben. Später hatten wirja dann das Trio Klick mit Peter Conradin Zumthor.Das war eigentlich meine erste Erfahrung in einemSchlagzeugensemble auf Augenhöhe: Es ging nichtum schneller, lauter, komplizierter, sondern darum, unsgegenseitig hochzuschaukeln. Man konnte auch offenüber kompositorische Ideen diskutieren, ohne dassdann einer sofort beleidigt war.JD: Schlagzeuger:innen sind in Bands oft alleine. Ihr beidesucht aber in auffällig vielen Projekten den Kontakt zuKolleg:innen. Was gibt euch das?LN: Man lernt so viel von den anderen: welche Instrumentesie auswählen, wie sie aufbauen, hören, üben …Im Schlagzeugensemble finde ich vor allem das Unisonospektakulär. Dieses Synchronspiel hat auch etwasTänzerisches. Und dabei ist das Schlagzeug eigentlichein individualistisches Instrument.FH: Man braucht eigentlich überhaupt keine anderenInstrumente, wenn man mal begriffen hat, wie vielfältigdas Schlagzeug ist.JD: Fritz, mit 64 Schlagzeuger:innen in POINT LINE AREA.Ein Perkussionsritual treibst du es auf die Spitze.FH: Ja, vor allem kann ich mit 64 Schlagzeuger:innenauch unglaublich leise Klangflächen generieren. Mitdem Piano ist es wie mit dem Licht: Um es gleichmäßigdunkel zu machen, braucht es viele Lampen. Inder Masse entsteht eine Klanggewalt, die auch dynamischUngeheures auslösen kann. Alle haben dasselbeInstrumentarium, aber die Spielmöglichkeiten sindendlos. Die Komposition ist als Zeitpartitur konzipiert,das heißt, wir starten zusammen die Stoppuhr undniemand muss auf einen Dirigenten schauen. Es kannein wildes Durcheinander geben, das letztlich durchdie Musik wie von Geisterhand synchronisiert wird.Aber es sind eben auch 64 verschiedene Trommeln,64 verschiedene Becken und 64 verschiedene Menschen.Die Individualität beim Schlagzeugspielen istentlarvend, aber wir werden mit dieser Heterogenitätpräzise arbeiten.JD: Konträr zu diesem Großprojekt gibst du auch ein Solokonzertin der Gebläsehalle.FH: Spettro! Das ist in meinem Haus in Italien entstanden.»La Casa delle Masche« (»Das Geisterhaus«).Man sagt, dass es dort spukt. Barbara Frey und ichhaben viel über die seltsame Energie dort gesprochenund dann beschlossen: Wir machen Musik, wie dieGeister sie machen, wenn wir nicht da sind. Normalerweisebeginne ich meine Solokonzerte eher poetisch-verästelt,aber Spettro ist grundsätzlich anders.Da steckt viel von Barbara drinnen, von ihren Ideenund ihrer Kritik. Uns geht es nicht um beeindruckendeTechniken, sondern um Alchemie. Es geht um die Frage,ob man den Geist der Musik aus der Flasche lassenkann, es geht um Fokus und Hingabe: rein ins Ritual.Nach Spettro wird es noch ein Nachglühen geben. Ichliebe es, nach dem Konzert noch ohne Druck eine Improvisationzu machen. Mit dem Publikum, das dannnoch nicht nach Hause gegangen ist, kann man nocheinen Schritt weitergehen.JD: Wie kann man solche Erfahrungen an Studierendeoder Schüler:innen vermitteln?FH: Ich sage den Studierenden, dass es vergebeneLiebesmühe ist, mit 30 % zu üben. Man muss immervoll da sein. Selbst wenn man in einem Konzert kaum201
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