Emilio Jéquier, la construcción de un patrimonio

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Figura 17 · Actual sala Chile delmuseo iluminada cenitalmente.Centro de DocumentaciónTécnica y Archivo Fotográfico dela Dirección de Arquitectura delMinisterio de Obras Públicas.Figure 17 · Current Chile roomof the Museum, illuminated fromabove. Technical DocumentationCentre and Photographic Archiveof the Architecture Departmentof the Ministry of Public Works.Fernando Pérez Oyarzun126
del parque. El segundo piso era iluminado, en cambio, através de cielos translúcidos, situación que se estimabamás adecuada para las pinturas (Fig. 17). La ubicaciónde los 22 medallones en fachada constituye uninteligente recurso para resolver los muros ciegosdel segundo nivel a que este esquema da lugar.18 Laimportancia de la iluminación para los talleres se haceevidente en la escuela, por la presencia de grandesventanales metálicos.Emilio Jéquier no fue un gran inventor de formas, sinomás bien un profesional de oficio y de genio, capaz demanejar con gran probidad e imaginación los problemasarquitectónicos que enfrentó y de emplear con aciertorecursos arquitectónicos adecuados. El eclecticismo,asociado al romanticismo, domina la segunda mitaddel siglo XIX, especialmente en Francia, donde se habíaformado (Collins, 1970). En su caso, tal tendencia, a laque frecuentemente se le ha asociado, no implica unamezcla fantasiosa de lenguajes provenientes de estilos yculturas diversas. Tampoco significa el uso de lenguajesad-hoc a programas diversos, como hacían algunosde sus contemporáneos. El eclecticismo de Jéquierconsiste más bien en un uso libre de los elementosclásicos, especialmente romanos, renacentistas tardíos ybarrocos, pasados por el filtro de la cultura y la tradiciónconstructiva francesa (Middleton y Watkin, 1982).Dicha corriente tenía grandes exponentes como CharlesGarnier, Félix Duban y hasta el mismo Girault. Para ellos,la clave está en la combinación coherente de gracia,elegancia y racionalidad. La variedad de versiones dellenguaje clásico y la abundancia de decoración, evidenteen el museo, como una suerte de agorafobia son muypropias de ese cambio de siglo.19 Esa libertad de lenguajepermitió adaptarse, casi secretamente, a las necesidadestécnicas y programáticas propias de los procesos demodernización que en esos años se vivieron.conventional windows, which let in natural lightand looked onto the privileged environment of thepark. The second floor was lighted, on the otherhand, through translucent ceilings, a situation thatwas considered more suitable for paintings (Fig. 17).The location of 22 medallions in the façade is anintelligent resource to solve the second level’s blindwalls to which this layout leads.18 The importance oflighting in the workshops becomes clear in the schoolby the presence of large metallic windows.Emilio Jéquier was not a great inventor of formsbut rather a professional of skill and genius capableof handling with great probity and imagination thearchitectural problems he faced and of successfullyusing suitable architectural resources. Eclecticismassociated with Romanticism dominated the secondhalf of the 19th century, especially in France where itoriginated (Collins, 1970). In his case, such a tendency,to which he has been frequently associated, doesnot imply a dreamy mix of languages from diversestyles and cultures. Nor does it mean the use ofadequate languages for diverse programs, as some ofhis contemporaries did. Jéquier’s Eclecticism consistsrather of a free use of classical elements, especiallyRoman, late Renaissance and Baroque, assimilatedthrough the filter of the French culture and itsconstructive tradition (Middleton and Watkin, 1982).This current had great exponents such as CharlesGarnier, Félix Duban and Girault. For them the keylay in the coherent combination of grace, eleganceand rationality. The variety of versions of classicallanguage and the abundance of decoration, evident inthe museum, as a sort of agoraphobia are very typicalat the turn of the century.19 This freedom of languagewas able to adapt, almost secretly, to the technical andprogrammatic needs of the processes of modernizationtypical of those years.18 Se trata de 22 medallones ejecutados en mosaico, que configuranuna galería de autores a la manera de un canon de las BellasArtes. Incluye a artistas de la antigua Grecia como Fidias, muchosrenacentistas como Leonardo, Miguel Ángel y Rafael, incluyendohasta un arquitecto del siglo XIX, como Viollet-le-Duc.19 La decoración que actualmente existe es abundante, a pesarde que parte de ella se ha perdido, probablemente, a causade terremotos y otras eventualidades. En los dibujos originalesde Jéquier se aprecian grupos escultóricos que no llegaron aincorporarse al edificio.18 The 22 mosaic medallions form an authors’ portrait gallery likea canon of the Fine Arts. It includes artists of ancient Greecelike Phidias, many Renaissance ones as Leonardo, Michelangeloand Raphael, including up to a 19 th century architect asViollet-le-Duc.19 The decoration that currently exists is abundant, althoughparts of it have been lost, probably due to earthquakes andother eventualities. In Jéquier’s original drawings, sculpturegroups can be seen that were never incorporated into thebuilding.EL PALACIO DE BELLAS ARTES ∙ THE PALACE OF FINE ARTS127
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