que dibujaron una Y, producto de la implacable lógicainmobiliaria de hacer rendir al máximo la renta del suelo,lo cual fue la oportunidad perfecta para que Jéquierdesplegara todo su talento como arquitecto formado enBeaux Arts. Y, por los resultados, no cabe duda de que laaprovechó completamente.La resolución de la planta del edificio, en un sitiocomplejo pero singular como éste, fue el comienzo detodo el despliegue compositivo beauxartiano del queJéquier, como ya hemos dicho, hizo gala. En primer lugar,resaltar el valor del plano de planta como el principalmomento disciplinar y doctrinal, en la que debían quedarestablecidas las claves del edificio. Con ello nos referimosa la también llamada filosofía del plano: aquella capazde proveer todas las respuestas y satisfacer todas lasnecesidades proyectuales, especialmente, en aquelloscasos singulares y raros como este. A ella se debe laprofusión de formas que vemos en la planta trazada porJéquier; formas capaces de actuar como articulacionesentre las diferentes partes del edificio, las que, debido ala forma triangular del sitio, se encuentran en ángulos –omuy abiertos o muy cerrados–, pero no rectos. En segundolugar, el dominio de la técnica del poché, verificable en elcentro de la planta, a través del control siempre coherentede los espacios residuales dejados por el predominio delas formas plenas (Pérez, 1994, pp. 46-61). Como también,por último, la necesidad de hacer visible en el exteriordel edificio estas operaciones distributivas interiorestrazadas en planta. Es así como nos encontramos conque las esquinas se constituyen a partir de formascirculares, literalmente, rótulas, que por un lado acusan laarticulación interior y, por otro, se encargan de modularlas fachadas. Estas, a su vez, pueden ser descompuestasen un amplio repertorio de formas y motivos históricos,clásicos, tales como tímpanos, pequeñas cúpulas,pedimentos y, por supuesto, órdenes clásicos al modode semicolumnas y pilastras, es decir, enfatizando elrol portante, estructural, del muro. Muros que, hay quedecirlo, interiormente fueron reforzados con piezas demetal, porque, sin duda, también había que incorporar lasnuevas técnicas constructivas, pues, a pesar de todo, yacomenzaba el siglo XX.Distinto fue el caso del monumental edificio parala Universidad Católica, ubicado en la Alameda, entrePortugal y Lira. Como se sabe, esta obra fue emprendidapor Jéquier cuando una parte importante del edificioya estaba construido en el extremo poniente del sitio,aquella que fue destinada al Instituto de Humanidades.with three streets that drew a “Y”, the result of theimplacable real estate logic of gaining the maximumrevenue from land. All this presented the perfectopportunity for Jéquier to show off his talent as aBeaux-Arts architect. And, looking at the results, thereis no doubt that he was completely successful.The floor plan of the building in such a complexbut singular place as this one was the launching padfor putting into practice a combination of elementswhich made up the Beaux-Arts tradition of which,as mentioned above, Jéquier excelled. First of all,the value of the floor plan is highlighted as the mainmoment of the discipline and doctrine in which thekeys of the building had to be established. With it wealso refer to the so-called philosophy of the plan, whichwas capable of providing all the answers and satisfyingall the project’s needs, especially in particular andrare cases such as this one. To it we owe the profusionof forms seen in the plan designed by Jéquier, formscapable of acting as joints between the different partsof the building, which, due to the plot’s triangularform are at very open or very closed angles, butnever at a straight one. Secondly, the mastery ofthe poché technique, noticeable in the centre of theplan, through the always coherent control of theresidual spaces left by the predominance of solidforms (Pérez, 1994; 46-61). As also, finally, the needto make visible in the exterior of the building, theseinterior distribution operations designed in the plan.Thus the corners are formed from circular forms thatact as articulations, which on the one hand suggestthe interior joint and, on the other, they modulatethe façades. This in turn can be separated into awide repertoire of forms and historical and classicalmotifs such as gables, small domes, pediments, and, ofcourse, classical orders as semi-columns and pilasters,emphasizing the wall’s structurally bearing role.Walls that were internally reinforced by metal piecesbecause it was undoubtedly necessary to incorporatenew building techniques, since, in spite of everything,the 19th century had already begun.A different case was the monumental building forthe Catholic University located in Alameda Avenuebetween Portugal and Lira Streets. As we know, thiswork was undertaken by Jéquier when a considerablepart of the building was already completed in thewestern end of the plot intended for the Institute ofHumanities. The floor plan that structured the project,Germán Hidalgo Hermosilla156
Bolsa de Comercio de Santiago. La particular forma delpredio en que se construyó el edificio de la Bolsa deComercio, permitió introducir interesantes variacionesen la trama urbana. Junto a las pequeñas diagonales,apareció la posibilidad de construir un nuevo tipo deedificio, más estilizado y que puso de relieve una formade solucionar una esquina urbana. Fotografía OdberHeffer. Archivo Cenfoto-UDP.Santiago Stock Exchange. The particular geometryof the property on which the Stock Exchange wasbuilt allowed to introduce interesting variations tothe urban fabric. Along with the small diagonals thatopened the block the possibility of building a newtype of building arose, slenderer and highlightinghow to solve an urban corner. Photo by Odber Heffer.Cenfoto-UDP Archive.LOS JÉQUIER DE JÉQUIER ∙ THE JÉQUIERS OF JÉQUIER157
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