Emilio Jéquier, la construcción de un patrimonio

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a las viviendas informales (Fig. 18). La envergaduradel edificio era importante y, ciertamente, se debióconsiderar la sismicidad propia del país (Figs. 19 y 20).El terremoto de 1906, con epicentro en Valparaíso, tuvociertamente repercusiones en Santiago y debe haberencontrado al edificio en sus primeras etapas. Estosmuros de ladrillo fueron concebidos para recibir estucoy, por lo mismo, abundante decoración, tanto interiorcomo exteriormente. Podríamos decir, entonces, queellos son los portadores de la iconografía que remitea la tradición histórica y formal, interpretada por elarquitecto específicamente para el edificio. Cuando losvanos se hacen mayores, la albañilería se refuerza convigas de hierro que hacen las veces de dinteles, comoocurre en la arquería entre el museo y la escuela o en lasamplias ventanas de los talleres de esta última. En ello sesigue un criterio que se emplearía en diversos edificios dealbañilería de escala similar en esos años.20El hierro como nuevo material constructivo ya sehabía conocido en Santiago a través del Mercado Central,inaugurado en 1872, a poca distancia del palacio y, mástarde, en el notable Pabellón de Chile para la ExposiciónInternacional de 1889 en París, obra de Henri Picq.21 Sinembargo, las proporciones alcanzadas en la cubiertadel hall del museo, donde había que salvar una luz deveinte metros, eran inéditas en Santiago y en Chile. Allíla estructura habla por sí misma luciendo como motivoformal y poniendo de manifiesto sus procedimientos defabricación (Figs. 21 y 22). Ella está constituida por unsistema mayor de vigas en celosía que recibe elementosmenores en los que se apoyan los aproximadamente2.400 vidrios que conforman la cubierta. Laimpresionante estructura había sido fabricada enBélgica por la Compañía Central de ConstruccionesHaine-Saint-Pierre, empresa de gran proyeccióninternacional. Las estructuras prefabricadas de hierrose desarrollaron fuertemente durante la segunda mitaddel siglo XIX y, desde países como Francia, Inglaterra oBélgica, se expandieron en todo el mundo, fomentandoun interesante diálogo entre ingenieros y arquitectos.El balcón del segundo piso utiliza una estructuraearthquake, with its epicentre in Valparaíso, certainly hadrepercussions in Santiago and it must have happenedwhen the building was in its early stages of construction.The brick walls were conceived to receive stucco and,therefore, abundant decoration, both internally andexternally. We could say, then, that they are the bearers ofthe iconography that refers to the historical and formaltradition, interpreted by the architect specifically for thebuilding. When the openings were larger, the brickworkwas reinforced with iron beams that acted as lintels, asin the arches between the museum and the school or inthe wide windows of the latter’s workshops. This follows anorm that was used in various brick buildings of a similarscale at the time.20Iron as a new construction material had alreadybeen known in Santiago through the Central Market(inaugurated in 1872) located a short distance from thepalace and later in the notable Chilean Pavilion for the1889 International Exhibition in Paris, the work of HenriPicq.21 However, the proportions reached on the roofof the museum hall, which spanned 20 metres, wereunprecedented in Chile. In it the structure speaks foritself, presenting itself as a formal element and showingits manufacturing process (Fig. 21 and 22). It is made upof a larger system of louvre girders that receive minorelements on which the approximately 2.400 glass panesthat make up the roof are supported. The impressivestructure had been manufactured in Belgium by theCompagnie Centrale de Construction Haine-Saint-Pierre,a world-renowned company. Iron precast structuresdeveloped profusely during the second half of the 19thcentury and, from countries such as France, Englandor Belgium, they expanded throughout the world,fostering an interesting dialogue between engineers andarchitects. The second-floor balcony used a cantileverediron structure and some of its supports such as those atthe entrance to the museum constitute one of its mostadmired motifs (Fig. 23). The structural and decorativeroles merge in them, emerging as a gesture towards thenew sensibility, the Art Nouveau, which prevailed inthose years. On a smaller scale, iron is present in railings,walls and bars, secondary but fundamental elements20 Piénsese en el contemporáneo edificio de la Casa Central dela Pontificia Universidad Católica de Chile, en Alameda, quepresenta soluciones similares.21 Este sería posteriormente trasladado a Chile, siendo hoy sededel museo Artequín.20 Think of the contemporary building of the Pontificia UniversidadCatólica de Chile, in Alameda, which presents similar solutions.21 This building was later transferred to Chile, being today theheadquarters of the Artequín museum.Fernando Pérez Oyarzun130
Figuras 19 y 20 · Obra gruesade ladrillo en la fachada delmuseo y la escuela. RevistaNoticias gráficas, agosto 1909.FigurEs 19 AND 20 · Structuralbrick work on the façade of themuseum and school. NoticiasGráficas Magazine, August 1909.EL PALACIO DE BELLAS ARTES ∙ THE PALACE OF FINE ARTS131
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