Musica che affronta il silenzio - Scritti su Toru Takemitsu - Pavia ...

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Musica che affronta il silenzio. Scritti su Tru Takemitsu no onna, quando il giovane entomologo si aggira tra le dune prelevando campioni, il rumore del vento è assente ed è sostituito dalla musica, in questo caso un tappeto di sonorità elettroniche e suoni del clarinetto. L’ultima bufera, invece, è accompagnata da un effetto straordinario di suoni elettronici e naturalistici. Nella celeberrima battaglia fratricida in Ran di Kurosawa, privata com’è noto del suono di cavalcate e grida, la violenza è amplificata da un lento crescendo che giunge al culmine poco prima che la realtà sonora e quella visiva ritornino a coincidere con lo sparo che colpisce a morte uno dei protagonisti. «Più l’astrazione è completa, più l’impressione è forte» «Più l’astrazione è completa, più l’impressione è forte», ha detto Bresson nelle sue Notes, in una dichiarazione di poetica che ben si addice anche a Takemitsu. Muovendosi nell’incerto confine fra realtà e finzione acustica, la sua musica, come s’è visto, riesce a sollecitare la sfera percettiva dello spettatore mettendolo a contatto con l’essenza delle cose e delle situazioni, proponendo percorsi mai scontati. A ragione Chion asserisce che «quando l’immagine è più brillante della realtà, essa vi si sostituisce, negando nel contempo sé stessa come immagine» (Chion 1997, p. 91): nel cinema, pertanto, il suono viene riconosciuto come vero, non tanto se ricrea quello prodotto nella realtà dalla medesima situazione o causa, ma se traduce ed esprime le sensazioni associate a quella stessa causa. In questo la lezione di Takemitsu è magistrale e ha favorito la nascita di un cinema ‘sensoriale’, in cui tutti gli elementi fanno parte di un continuum sonoro finemente elaborato, attraverso operazioni di montaggio e missaggio, dove la parola non è più l’elemento centrale della narrazione. In questo sistema sonoro globale sono bandite le discriminazioni fra suoni nobili e umili, e le voci dell’ambiente, gli effetti sonori e la musica sono in grado di dar vita ad architetture polifoniche di rara bellezza. Bibliografia Adorno, Theodor W. Eisler, Hanns (1975), La musica per film, Newton Compton, Roma. Anderson, Joseph L. Richie, Donald (1961), Il cinema giapponese, Feltrinelli, Milano. Arnn, Barbara L. (1979), Local Legends of the Genpei War: Reflections of Mediaeval Japanese History, «Asian Folklore Studies», 38/2, pp. 1-10. Balsam, Humbert (1998), Ho lavorato con un giovane regista. Conversazione con Humbert Balsam, in Il caso e la necessità. Il cinema di Robert Bresson, a c. di Spagnoletti, Giovanni – Toffetti, Sergio, Lindau, Torino, pp. 131-133. Berio, Luciano (1953), Musica per Tape Recorder, «Il Diapason», 4/3-4, pp. 10-13. 99
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