Musica che affronta il silenzio - Scritti su Toru Takemitsu - Pavia ...

74
Angela Ida De Benedictis
musiche molto ‘cerimoniali’, compiangendo il defunto Tarkovskij insieme. Secondo
me, un caso del genere farebbe grande piacere anche a John Cage (ride).
(Nono 2001, p. 440, 442)
Il colloquio con Nono da cui è tratta la citazione ha avuto luogo, in modo informale e
conviviale, nel corso del viaggio in Giappone compiuto da Nono nel novembre del 1987
in occasione della prima esecuzione assoluta di «No hay caminos. Hay que caminar»…
Andrei Tarkowskij a Tokyo, opera commissionata come si diceva per l’apertura della
Suntory Hall. Forse in ragione dell’atmosfera confidenziale, nel corso del pranzo
Takemitsu rivela al collega appena conosciuto numerose impressioni relative al suo
rapporto con i colleghi occidentali e alle problematiche culturali del suo Paese:
Io adoro la musica del Maestro Nono, e da molto tempo. Perché anche adesso,
mentre gli altri compositori della nuova generazione che hanno esordito insieme al
Maestro Nono hanno notevolmente modificato i loro orientamenti, lui ha sempre
mantenuto il suo puro atteggiamento da compositore, imponendo continuamente a sé
stesso la soluzione di nuovi problemi. Per questo motivo, personalmente, io ho una
grande stima nei suoi confronti e sono contentissimo di averlo incontrato qui in
Giappone. (Nono 2001, p. 434)
Ho tanti amici fra i musicisti europei, perciò mi rincresce dirlo, ma vedo che tra
quei musicisti o compositori, esiste una sorta di settorialismo. Non è che io sia
sempre contrario a ciò, intendiamoci. Ma vi racconto una mia vecchia esperienza.
Nel 1970, ci fu un’Esposizione Mondiale del Giappone, a Osaka. Io mi trovavo lì.
C’era anche il compositore greco, Iannis Xenakis. Poi, nello stesso momento,
nello stesso hotel, arrivò un compositore proveniente dalla Germania, che si chiamava
Stockhausen. Io ero amico di entrambi. Li presentai l’uno all’altro e… non
vollero stringersi la mano! Da una parte, io apprezzai quell’atteggiamento da artista,
ma dall’altra, se ci ripenso ora, lo trovo un po’ squallido. E adesso, io dirigo
un progetto come questo, con la Suntory. Coinvolgo anche la musica di John Cage
nonché la musica di Luigi Nono. Ieri, mi sono molto commosso per il primo incontro
con il Maestro Nono. Quanto a me, vorrei ancora dar ascolto alle opinioni
degli altri. Il grande problema attuale del Giappone – del Giappone inteso come
Paese – è che sta diventando sempre più nazionalista, e comincia a non ascoltare
più le opinioni diverse. (Nono 2001, p. 439) 33
Ed è proprio in questo accenno al ‘rispetto per le differenze’ che sembra celarsi tutta la profondità
e la ricchezza del rapporto di Takemitsu con realtà musicali ‘altre’ rispetto alla
propria. Diversità che, come si diceva in apertura, scatena energie creative e viene assorbita
33 Sulla problematica del nazionalismo, molto sentita da Takemitsu, cfr. anche Contemporary Music in Japan
(1989a, p. 198). Sempre nel colloquio con Luigi Nono (2001, p. 439), Takemitsu lancia un significativo
monito: «penso sinceramente questo: il Giappone, di cui siamo cittadini, pare che stia camminando in una
direzione troppo sbagliata, e noi artisti abbiamo il dovere di pronunziare: ‘Aspetta un momento!’».