Musica che affronta il silenzio - Scritti su Toru Takemitsu - Pavia ...

La musica per film di Takemitsu
Roberto Calabretto
Parlando del sistema produttivo del cinema giapponese, Joseph. L. Anderson e Donald
Richie, anni or sono, denunciavano la precaria situazione in cui si trovava l’allestimento
del sonoro. I due autori dichiarano perentoriamente: «Fra tutte le arti e le tecniche, il
suono è in Giappone la più arretrata. Un uso creativo della colonna sonora è praticamente
sconosciuto, e la registrazione è incredibilmente scadente» (Anderson – Richie 1961, p.
344). La qualità mediocre della musica, a loro avviso, era dovuta alla mancanza di tempo
concessa ai compositori per scrivere le partiture; alle richieste dei registi che, non sempre,
erano in grado di valutare le potenzialità del linguaggio sonoro; e, quale fatto di maggior
interesse, all’assurda e anacronistica consuetudine di imitare la musica occidentale, con
temi ispirati alle note pagine dei più acclamati esponenti della tradizione europea, come
Johannes Brahms, Richard Wagner e Claude Debussy. Una nouvelle vague della musica
per film giapponese s’intravede con Fumio Hayasaka, 1 Masaru Sat, 2 Toshir Mayuzumi 3
1 Ritenuto uno dei padri della musica per film giapponese, Fumio Hayasaka è noto soprattutto per le sue
collaborazioni con Akira Kurosawa e Kenij Mizogouchi. Takemitsu stesso è stato suo assistente, accumulando
un’enorme esperienza nell’universo della produzione cinematografica. Cogliamo l’occasione per ricordare che il
cinema di Kenij Mizogouchi presenta degli interessantissimi universi sonori che ad oggi, forse, non sono stati
sufficientemente indagati. Mark Le Fanu, a proposito de L’intendente Sansh (Sansh Dayû, 1954), ha
sottolineato l’uso del montaggio sonoro per fini espressivi. Si pensi alla scena della foresta in cui Anju prende il
tubare di una tortora per il richiamo della madre assente che piange e lo chiama. «Entrambi i suoni, il canto
dell’uccello e la voce della madre, sono presenti nella colonna sonora contemporaneamente, sovrapponendosi
l’uno all’altro, cosicché la confusione di Anju è in un certo senso anche la nostra confusione» (Le Fanu 2005, p.
65 cit. in Mizoguchi Kenij 2007, p. 232).
2 A Masaru Sat Nicolas Saada ha dedicato un articolo nei «Cahiers du Cinèma» del 1994, sottolineando gli
influssi occidentali e hollywoodiani della sua musica, che vanno da Bernard Hermann a Nino Rota, Giovanni
Fusco ed Henry Mancini (Saada 1994, p. 12).
3 Della ricchissima filmografia di Toshiro Mayuzumi, ricordiamo la musica scritta per La strada della
vergogna di Kenji Mizogouchi (Akasen chitai, 1956) dove la clavioline è utilizzata accanto agli strumenti del
folklore locale. Mayuzumi è anche ricordato per aver scritto la partitura de La Bibbia di John Houston (1966)
che, com’è noto, aveva visto il coinvolgimento e il seguente abbandono di Goffredo Petrassi. A Mayuzumi è
dedicato un paragrafo del noto testo Musica ex machina. Über Verhältnis von Musik und Technik (Prieberg
1960, p. 195-196).