Musica che affronta il silenzio - Scritti su Toru Takemitsu - Pavia ...

Musica che affronta il silenzio. Scritti su Tru Takemitsu
una partitura musicale. Era sempre qualcosa d’inatteso, e per questo Bresson stava sempre in
ascolto» (Balsam 1998, p. 132). 27
La maniera con cui Takemitsu crea il commento sonoro dei propri film rivela molti
atteggiamenti comuni con i registi europei, a partire dalla ricerca che guida l’allestimento
dei diversi materiali sonori e il loro montaggio.
Mi interesso molto ai suoni d’ambiente per poi innestare quelli che io creo artificialmente.
Il suono reale, della quotidianità, è quello più importante nell’allestimento di un
film. Quando passa una vettura, ad esempio, si registra il rumore che produce ma, tagliando
questo rumore per poi inserirvi quello di un’altra vettura, lo spazio sonoro
cambia del tutto (Tessier 2008, p. 98).
Allo stesso tempo, Takemitsu sembra focalizzare il proprio interesse verso la scoperta
di nuove potenzialità sonore degli strumenti, ulteriormente manipolate nelle fasi di
registrazione e postproduzione. 28
Inevitabilmente noi compositori volevamo sperimentare con la musica, proprio
come facevano i registi con i film. La cosa più importante è stabilire per prima cosa
un suono, un suono che lasci una forte impressione. Cerco di ridurre al minimo la
musica che viene dal film. Quando considero le scene di un nuovo film – nel momento
in cui c’è solo dialogo senza altri suoni – se davvero è un buon film, anche
senza suono, a volte mi accorgo che posso già sentire la musica. 29
L’eclettismo e il carattere sperimentale della scrittura, pertanto, sembrano essere le direttive
principali della sua musica per film. Se ciò gli rende congeniale lavorare nell’universo cinematografico,
il carattere delle sue scelte in alcuni film, come Kwaidan, Susa no onna,
Ran, 30 si rivela in maniera evidente, e offre motivi d’interesse per l’analisi e le seguenti
riflessioni. Ho dedicato a Kwaidan una breve analisi a titolo esemplificativo. 31
27
Philippe Arnaud, invece, nota come «i suoni [da Bresson fossero] prelevati, ritagliati, come se uno scalpello
invisibile li avesse staccati dalla cacofonia iniziale» (Ostria 1998, p. 83).
28
In un suo breve scritto, introduzione ad un catalogo di Ikko Narahara, nel dichiarare le differenze fra la
modalità di espressione dei giapponesi e degli occidentali Takemitsu pone dei distinguo per quanto riguarda
le due ‘filosofie’ della concezione sonora (1994, pp. V-VI).
29
Tru Takemitsu in Zwerin (1994).
30
Nicolas Saada ha ipotizzato delle analogie fra il progetto musicale di Kwaidan e Ran di Kurosawa (1994, p 12).
31
Lo stesso Takemitsu ha indicato Kwaidan e Susa no onna come i due principali momenti della sua ricerca
sperimentale. Cfr. Tessier (1998b, p. 100).
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