Musica che affronta il silenzio - Scritti su Toru Takemitsu - Pavia ...

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Figura 4. Primo episodio di Kwaidan.
Roberto Calabretto
Dal punto di vista drammaturgico, l’alternanza di queste tipologie dà vita a una dialettica
tipica della musica cinematografica, in cui suoni singoli e isolati si avvicendano ad altri
articolati. I primi sono statici e inducono atteggiamenti contemplativi, i secondi invece
dinamici. Nella dichiarata vocazione sinestesica di questa musica anche lo scorrimento
dei titoli di testa è sorprendente.
La sequenza dei titoli di testa […] da subito ti fa entrare un uno stato di squilibrio. In
maniera delicata, elegante, sublime, immagini di gocce di inchiostro che stillano in
un vortice di acqua pulita sono alternate a immagini a tutto schermo dei titoli di
testa. Questa oscillazione tra un’iscrizione leggibile, stabile (in caratteri kanij) e una
liquefazione dell’atto scrittorio (calligrafia a pennello) è di notevole importanza.
Non è semplicemente il collasso o l’esplosione di significati codificati, ma una
trasformazione dinamica, un mezzo che permette all’azione di attraversare diversi
significati potenziali. In un gioco perverso con la nozione occidentale del processo
di animazione – come «passaggio tra due stadi» – queste immagini cinematografiche
di transizioni calligrafiche non distruggono il significato ma neanche lo rimpiazzano
con un altro; sono scarabocchi psichici, ghirigori fantasma, scritte fatte in modo
inconscio che rifiutano l’identificazione con l’intenzione, l’espressione, la
comunicazione. La loro bellezza è dovuta alla loro fuga dal significato letterale, attraverso
una presenza dinamica e un movimento continuo. Se da un lato queste
ipnotiche immagini di tracce d’inchiostro sono collegate al piacere meccanico,
originario, del cinema come animazione, dall’altro lato la colonna sonora che le ac-