Musica che affronta il silenzio - Scritti su Toru Takemitsu - Pavia ...

Musica che affronta il silenzio. Scritti su Tru Takemitsu
Nell’ultimo episodio, In a Cup of Tea, è in atto la consueta pratica di tagliare i suoni, «les
sons-chocs», secondo Takemitsu (Tessier 1998b, p. 99): operazioni di innesto e di montaggio
creano notevoli metamorfosi dei materiali stessi e preziose alchimie della tavolozza timbrica.
Figura 9. Quarto episodio di Kwaidan.
«Il momento più interessante è quello in cui aggiungo il suono. In quel momento
tremo…» (Kurosawa)
Alain Poirier ricorda che i registi con cui Takemitsu ha collaborato hanno sempre rilevato la
sua volontà di non avere a che fare con le immagini semplicemente rincorrendo le sincronie,
il commento e la sottolineatura, inaugurando modalità di lavoro inedite e non convenzionali. 44
Poirier pone inoltre l’attenzione sulle particolari modalità con cui realizza il missaggio: «Per
esempio, privando momentaneamente la scena di una musica che non farebbe altro se non
44 «A volte volevo tagliare un po’ il suono, magari di un piede per alzare la tensione – racconta lo stesso
Takemitsu – chiedevo a Kobayashi, il regista, poi avremmo provato e sarebbe stato d’accordo ». Kobayashi,
dal canto suo, afferma: «Salta un battito, proprio un solo ma, e lo fa diventare suono. Invece di mettere un
suono dove uno non se lo aspetta, lo sposta leggermente, è di estremo effetto. […] I film che ho girato prima
di lavorare con Takemitsu sono pieni di musica. Il flusso della musica tendeva a diventare monotono, ma
Takemitsu utilizza la musica per rompere la monotonia. Il modo in cui lui usa la musica coglie di sorpresa lo
spettatore e anche il regista ne rimane colpito: “Davvero straordinario! Ha dato veramente vita alla scena”.
Basandosi su questo tipo di esperienza, fra noi si era sviluppata una relazione personale di fiducia» (Tru
Takemitsu e Masaki Kobayashi in Zwerin 1994).
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