Musica che affronta il silenzio - Scritti su Toru Takemitsu - Pavia ...

Musica che affronta il silenzio. Scritti su Tru Takemitsu
Il comitato organizzatore ha quindi l’onore di offrirle la commissione e di
richiederle la creazione di un nuovo lavoro, secondo i requisiti specificati nel
seguito di questa lettera. 31
Seguono quindi le condizioni: consegna entro il 30 settembre, durata massima del brano
tra i 15 e i 30 minuti, e un compenso per l’epoca di tutto rispetto (10.000 dollari netti).
L’invito, declinato da Lutoslawski per mancanza di tempo, fu al contrario accettato da
Luigi Nono, che per l’occasione compose il suo ultimo grande brano orchestrale, «No hay
caminos. Hay que caminar»… Andrej Tarkowskij (1987).
Ed è proprio con la figura di Luigi Nono che si vuole qui completare questa rassegna
esemplificativa dei rapporti tra Takemitsu e i compositori occidentali, passerella consapevolmente
lacunosa di altri rappresentanti dell’avanguardia musicale europea che pur
incrociarono, più o meno tangenzialmente, il cammino del giapponese (e il riferimento va
tra tutti a Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen e György Ligeti). 32
Nono fu per Takemitsu una sorta di rivelazione tardiva. Fino alla fine degli anni Settanta
il compositore veneziano era conosciuto in Giappone soprattutto per i suoi primi
lavori seriali. Forzando deliberatamente l’interpretazione sulla scarsa diffusione della sua
musica in Giappone, si potrebbe giungere ad affermare che essa possa essere stata in
qualche modo condizionata dalla mediazione culturale americana. Anche qui, la scoperta
e la conoscenza della musica e del pensiero compositivo di Nono sorgono per Takemitsu
in modo quasi ‘intuitivo’, passando non attraverso una conoscenza analitica della musica,
bensì attraverso la percezione di un’interiorità e un’affinità – sentita anche nelle differenze
– messe in circolo ancora una volta in forma dialettica:
La mia musica è molto diversa da quella del Maestro Nono. Io amo e stimo la sua
musica, già da tanto tempo. Ma, da alcuni anni in particolare, questa musica, seppure
troppo diversa dalla mia, diciamo così… mi ‘apre’ la mente. Con l’ascolto
della sua musica, mi si apre dentro qualcosa. Mi spiego meglio: ascoltando la musica
del Maestro Nono, ricevo la sensazione di aver scoperto me stesso, qualcosa
che prima era nascosto e che non arrivavo a conoscere. […] Il Maestro Nono ha
scritto una musica commissionata dalla Suntory, per il “Progetto internazionale di
composizione”. Ed è una musica per commemorare il regista Tarkovskij. Io non
ne sapevo niente quando, per combinazione, ho composto anch’io una musica in
memoria di Tarkovskij per il festival di Edimburgo di quest’agosto. Il titolo è Nostalghia.
Noi due che vivevamo così lontani, e scrivevamo delle musiche così
differenti, per puro caso amavamo Tarkovskij insieme, e abbiamo prodotto due
31 Lettera del 25 marzo 1985 conservata (insieme ad ulteriori tre missive di Takemitsu) presso il fondo
Lutoslawski della Paul Sacher Foundation di Basilea (per gentile concessione).
32 Testimonianze dirette sul rapporto tra Takemitsu e i compositori citati nel testo possono leggersi tra l’altro
in Reynolds – Takemitsu (1996, pp. 70-71) (Boulez), Lieberman (2002, p. 230) (Stockhausen, Boulez,
Ligeti), e Nono (2001, passim) (Stockhausen, Boulez). Per influssi musicali (più o meno riconoscibili) o
affinità estetiche si veda invece Burt (2003, passim).
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