Musica che affronta il silenzio - Scritti su Toru Takemitsu - Pavia ...

Musica che affronta il silenzio. Scritti su Tru Takemitsu
mondo in merito alla cultura e all’arte contemporanea, e Takemitsu era al centro di questo
progetto. Non solo concerti, dal 1988 Takemitsu pubblicò «Music Today Quarterly»
come curatore. Questa rivista aveva come intento quello di generare un ampio influsso,
fertile e reciproco, fra musica e arti e le altre discipline del contemporaneo. Comprendere
la musica da una prospettiva culturale globale, pubblicando notizie dall’estero, considerando
la musica nella sua dimensione globale. Su questa rivista ho letto ad esempio
dell’opera Tieste di Sylvano Bussotti, e mi ricordo che era firmato da Luciana Galliano.
Insieme a “Music Today”, Takemitsu iniziò dal 1989 a curare il progetto della Suntory
Hall, il “Suntory Hall International Program for Music Composition”. Il suo compito principale
era la selezione dei compositori da presentare. Il compositore scelto veniva
presentato con opere del passato espressive in nuce della sua creatività, e con una commissione
che presentasse la sua attività contemporanea con una prima esecuzione. Il
compositore dunque veniva presentato nel passato, presente e futuro. Prima della sua morte,
Takemitsu ha passato il testimone al compositore Jji Yuasa, che continua a curare la serie.
Takemitsu dava al compositore l’occasione di parlare al pubblico della propria
composizione, e una conversazione con lui veniva pubblicata sulla rivista. Tra i titoli
pubblicati, si possono citare: (con Xenakis) La musica non ha confine?, (con Cage)
Superare il pessimismo, (con Nono) Aprire le orecchie per il futuro, (con Schedrin)
Ora posso parlare del Soviet, (con Ligeti) Cittadino del mondo della musica.
Non è in progetto di continuare queste conversazioni sulla rivista ma, all’epoca,
noi lettori giapponesi, anche senza andare ai concerti, abbiamo potuto conoscere
l’attitudine e i problemi della creatività di compositori con cui non potevamo avere
contatti nel quotidiano.
Arriva il momento di concludere. È dal XIX secolo che sono arrivati gli strumenti
occidentali e che ci sono persone che vogliono comporre con il linguaggio musicale comune
ai compositori occidentali. Ma sono esistite persone prima di Takemitsu che hanno scambiato
con compositori occidentali idee e opinioni riguardo al presente e al futuro della musica?
Naturalmente dipende anche dai mezzi di trasporto e dall’informazione, ma io non conosco
nessuno a parte Takemitsu.
Era così cosmopolita ma abitava in Giappone, e la ragione era che «Non posso comporre
fuori dal Giappone» (Takemitsu – Ozawa 1981, p. 87); penso che l’abbia detto molte volte.
Un’altra ragione era che Takemitsu amava la natura giapponese, in particolare l’autunno,
quando le foglie si colorano e lo ispiravano. Un’altra ragione ancora era, come ha detto la
moglie Asaka-san, che «forse gli era impossibile lavorare in una stanza diversa da quella a cui
era abituato» (Takemitsu 2006, p. 254). Takemitsu era un compositore con un proprio metodo
nel lavoro. Sul tavolo del suo studio c’erano matite e gomme disposte in un preciso ordine.
Sul leggio del pianoforte c’era una tavola di legno, e la carta pentagramma vi era fissata con
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